mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Dopiski WfD

t. 160

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfD

!!!   miniat: nic.             TGTU

Bez palcowania lekcyjnego
..

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD

t. 167

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez znaku w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: nic.                Tu pusta klisza 

Akcent długi w WfD

jak TGTU, tylko bez nawiasu

Akcent WfD jako propozycja redakcji
..

Akcent dopisany przez Chopina w WfD proponujemy w tekście głównym jako możliwe doprecyzowanie wykonania. Podkreślenie mollowej subdominanty, przełamującej ściśle diatoniczną sekwencję i przygotowującej ostateczne utrwalenie nowej tonacji A-dur, mogło sie Chopinowi piszącemu Koncert wydawać oczywiste, jednak w wykonaniu uczennicy miejsce to widocznie nie nabrało odpowieniej wagi.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD

t. 212-213

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfD (t. 212 i 216)

!!!   miniat: szesnastki t. 212, tylko dolna 5-linia z przeniesioną 1. triolą (jak w komentarzu).               Tu 212 jak EZTU, ale tylko jedynka w nawiasie (tak też na miniaturze) + EZnieU 216

Palcowanie WfD, zestawienie proponowane przez redakcję

EZTU 212

Palcowanie wpisane do WfH (t. 212-213)

EZnieU1 w dwóch taktach (212 i 213) z osobnymi nawiasami

Palcowanie WfH, zestawione z t. 212-213

EZnieU2

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

ostatnia triola, pod nutami, bez nawiasu : 251 | 4
..

Palcowanie WfD w t. 216 stanowi rozwinięcie wskazówki z t. 212, toteż w tekście głównym podajemy je łącznie już za pierwszym razem. Podobnie cyfra wpisana w WfH w t. 213 uzupełnia wskazówki z t. 212. Palcowania w tych egzemplarzach różnią się tylko pierwszą cyfrą, może to jednak oznaczać odmienne palcowanie całego pochodu szesnastek, gdyż cyfry w WfD można przypisać zarówno do lewej, jak i do prawej ręki. W pierwszym przypadku dalszy ciąg byłby przypuszczalnie taki sam, jak w WfH, a w końcowej części być może taki, jak w Wa. W drugim przypadku kontynuacja (lewą ręką) mogłaby być zupełnie inna –  – choć nie jest to oczywiście jedyna możliwość. W ogóle porównywanie palcowania tych trzech źródeł opiera się w tym miejscu głównie na przypuszczeniach, gdyż zakresy poszczególnych oznaczeń nie pokrywają się lub pokrywają w nieznacznym stopniu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Różnice palcowania , Dopiski WfH

t. 221

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfD

!!!   miniat: 9 szesnastek , tylko górna 5-linia.                TGTU = (1) nad 9. nutą

Palcowanie wpisane do WfH

(1  1   14) nad gis1, gis2 i his2-gis2

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

od początku taktu, bez nawiasu : 312 31_ ___ 1
..

W tekście głównym uwzględniamy wpis w WfD, którego autentyczność jest bardzo prawdopodobna. Tę samą cyfrę – obok kilku innych podaje też WfH, natomiast Wa ma w tej części pasażu inne palcowanie, zachowujące pozycję ręki z 1. połowy taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Różnice palcowania , Dopiski WfH

t. 222

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfD.

!!!   miniat: pół taktu, tylko górna 5-linia.          TGTU

Palcowanie wpisane do WfH

(21) nad a1-gis1, 3.-4. szesnastkak

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

od 3. szesnastki: 1 234 1__ 21_
..

W tekście głównym podajemy pochodzące od Chopina palcowanie WfD. Podobny układ ręki proponuje Fontana w Wa. Natomiast wpis WfH definiuje inną kombinację, znacznie mniej wygodną (być może jest to pomyłka?)

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Różnice palcowania , Dopiski WfH