mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Adiustacje Wa

t. 112

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Palcowanie wpisane do WfS

!!!   miniat: 2 triole, tylko górna 5-linia (w zasadzie ta co w t. 111, tylko z inną artykulacją).                     TGTU = 3 cyfry w nawiasie

Palcowanie wpisane do WfH

od 1. nuty: 53, w 2. trioli 4 pod cis2, cztery ostatnie 1241, w jednym nawiasie.

Bez palcowania lekcyjnego
..

Palcowanie WfS i znacznie dokładniejsze wskazówki w WfH pokrywają się i uzupełniają, tak iż najprawdopodobniej oznaczają to samo palcowanie. W tekście głównym podajemy oszczędniejsze oznaczenia WfS. W palcowaniu WfH zwraca uwagę różnica w stosunku do analogicznego pasażu w t. 111 – odmienne palcowanie 2. szesnastki pasażu dopasowane jest do odmiennej artykulacji 1. nuty, staccato w t. 111, legato w t. 112.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfS , Dopiski WfH

t. 113

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: 7 szesnastek, tylko górna 5-linia.               Tu pusta klisza 

Palcowanie Wa

Od 3. do 7. szesnastki 23134, od 10. do 13. – 3132. Bez nawiasów
..

Zdaniem redakcji, palcowanie podane w Wa przez Fontanę nie pochodzi od Chopina. Zmiana palcowania tego samego układu klawiszy przy jego powtórzeniu oktawę wyżej, choć oczywiście możliwa, nie wydaje się tu potrzebna. Tendencję do unikania szerszych odstępów między 1. a 2. palcem można zauważyć również w proponowanym przez Fontanę palcowaniu Etiudy C op. 10 nr 1, np. w t. 3.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 113

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: 1. połowa taktu, tylko dolna 5-linia, bez pedału.           Tu 4 na 2. szesnastce, 1 na 5. i 1 na 12. Wszystko w jednym nawiasie.

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Wa

od początku 543212131 + 12 na końcu (11 cyfr bez nawiasów)
..

Palcowanie podane w Wa przez Fontanę dopasowane jest do prawdopodobnie pomyłkowej wersji 6. szesnastki taktu (choć zastosowanie go w wersji przyjętej w tekście głównym jest oczywiście możliwe). Wskazuje to najprawdopodobniej na jego zupełną dowolność. Palcowanie obu źródeł, we wznoszącej się części pasażu zgodne, proponuje zmianę pozycji ręki wyznaczonej położeniem 1. palca, który w poprzednim pasażu znajdował się na a1. Chopinowskie palcowanie wpisane do WfS w 2. połowie tego taktu, w którym 1. palec również znajduje się na a1, sugeruje jednak, że pozycja ta miała w zamyśle Chopina być zachowana także omawianym pasażu, wypełniającym 1. połowę taktu. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Różnice palcowania , Dopiski WfH

t. 118

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: od 3. do 6. szesnastki, tylko górna 5-linia, bez łuku i wideł.               Tu (1) nad e1

Bez palcowania lekcyjnego

Palcowanie Wa

1 nad e1 (jak war. 11 tylko bez nawiasu)
..

Użycie 1. palca na jedynym białym klawiszu tego pasażu stanowi najnaturalniejsze palcowanie tej figuracji, toteż jego ewentualne pochodzenie od Chopina jest w Wa i WfH trudne do udowodnienia.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH

t. 118

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Palcowanie wpisane do WfS

!!!   miniat: ostatnia szesnastka 1. połowy taktu + 2 triole 2. połowy, tylko górna 5-linia, bez wideł.             TGTU

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Wa

od cis4: 321321321321, bez nawiasów
..

W tekście głównym podajemy charakterystyczne dla Chopina zesunięcie 5. palca, przepisane w WfS. Standardowe palcowanie dodane przez Fontanę w Wa jest więc w pierwszej połowie pasażu prawdopodobnie nieautentyczne.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfS