mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Palcowanie
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Palcowanie

t. 414

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: nic.              (5) pod d

Bez palcowania lekcyjnego
..

Cyfra 5, wpisana w WfH, wskazuje palcowanie odpowiadające zamierzonej przez Chopina artykulacji akompaniujących ćwierćnut – patrz sąsiednia uwaga.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfH

t. 414-415

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: od ais do f2, tylko górna 5-linia.            Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

To co war-33 (bez nawiasów) + 5 na początku 3. grupy 414, 1. i 2. w 415. Na miniaturze 5 na a2 pod nutą

Palcowanie wpisane do WfH

Kolejno od ais: (21) (pod nutami), (5241) (nad nutami, pod łukiem)
..

Palcowanie Wa różni się od wpisanego w WfH jedynie powtórzeniem wskazówek – w uproszczonej, "przypominającej" formie – w następnych, analogicznych figurach.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH

t. 416

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfFo

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: 6 szesnastek , tylko górna 5-linia, bez wideł.    Tu (32 13_2 13_2) od 1. szesnastki

Bez palcowania w Wf (→Wn)

           Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

od e1 na 2. mierze taktu: 1352 1
..

Autentyczność samego wpisu w WfH nie jest potwierdzona, ale wskazane palcowanie jest niemal na pewno Chopinowskie. Świadczy o tym wpis w WfD w analogicznej sytuacji w t. 418 oraz takie samo palcowanie 2. i 3. miary taktu wpisane w WfFo. Palcowanie 321 dla powta­­rzanych nut Chopin wskazał także w Walcu Es op. 18 (motyw wstępny i t. 21). Znamienna jest ponadto zgodność palcowania czteronuto­wych grup szesnastek z zaznaczonym przez Chopina wydzieleniem wewnętrznego głosu każdej z nich. Zdaniem redakcji, artykulacja i właśnie palcowa­nie były zresztą ważnym, jeśli nie najważniej­szym powodem zastosowania tej pisowni, na co wskazuje prawdopodobnie pierwotna postać tych figur zachowana np. w t. 419.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH , Dopiski WfFo

t. 416-417

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfFo

Palcowanie wpisane do WfH

od 1. szesnastki 416: (1_12 1_12 | 1_12 1_12 1)

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: szesnastki w t. 416, tylko dolna 5-linia.           Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

od 3. szesnastki 416 : 12 1__2 | 1__2 1__2 1 (tylko dotąd!)
..

Wszystkie trzy zestawy cyfr opisują to samo, bez wątpienia Chopinowskie palcowanie. Wykonanie interwałów oktawy palcami 1-5 i 5-1 zostało w zbliżonych figurach wskazane przez Chopina także w innych utworach – por. Koncert f op. 21, cz. I, t. 101-103 czy Polonez-Fantazja op. 61, t. 88-89. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH , Dopiski WfFo

t. 417-418

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: 3 ostatnie szesnastki 417 i ósemka 418; tylko dolna 5-linia.            Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

od 2. szesnastki 3. miary : 525 | 1
..

Zdaniem redakcji, podane tylko przez Fontanę palcowanie końcówki tego taktu różni się od tego, które wynika z cyfr wpisanych przedtem w WfH – brak dalszych wskazówek sugeruje tam raczej zachowanie pozycji ręki, a więc użycie na fis1 3. lub 4. palca, a na cis2 – pierwszego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa