mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 201

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed d3.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 201

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez znaku w Wf (→Wn,Wa1)

!!!   miniat: nic.                Tu pusta klisza 

Arpeggio w Wa2 (→Wa3)

Arpeggio proponowane przez redakcję
..

W tekście głównym dodajemy arpeggio na wzór t. 197. Wskazówkę dodano również w Wa2 (→Wa3).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 202

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Przetrzymane fis1 w Wf (prawdopodobna interpretacja→Wn)

!!!   miniat: ten takt, ścieśniony, tylko dolna 5-linia.               TGTU

Przetrzymane c1 w Wa

łuk od półnuty niżej (pod c1, jak następny)
..

Łuk przetrzymujący między półnutą a ćwierćnutą umieszczony jest w Wf (→Wn1→Wn2) na wysokości d1, tak iż równie dobrze może dotyczyć c1, jak fis1. Obie wersje są możliwe, jednak w tekście głównym wybieramy przetrzymanie fis1 ze względu na analogię rytmiczną z t. 198 – uderzenie nuty basowej na 3. mierze taktu.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf

t. 202

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez pauzy w Wf (→Wa,Wn1→Wn2)

!!!   miniat: nic.                  Tu pusta klisza 

Pauza w Wn3
..

W Wn3 dodano pauzę ćwierćnutową nad akordem l.r. na 3. mierze taktu. Zdaniem redakcji, analogia z t. 198, którą przypuszczalnie wzięto pod uwagę, nie jest tu jednak pełna i nie uzasadnia tego uzupełnienia, gdyż za kontynuację górnego głosu można uważać a.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 203-210

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: pierwsze 6 szesnastek pasażu 203, wszystkie na górnej pięciolinii, bez con fuoco.                Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

't' oznacza palcowanie tercji, zawsze 4 pod 5. Tylko szesnastki:

203: 21 t2t1 t2__

204: _212 ____  __t1

205:  21 t2t1  t2t1 

206: t212  ____  t2t1

207:  21  t2__  ____

208:  ____  ____  __t1

209:  nic;        210:  __t1  ____  ____

Palcowanie wpisane do WfD

TGTU = (21) w t. 203, 205 i 209

Palcowanie wpisane do WfH

203:   (21  t___ t) – tercje na początku grup

208:  (1)  pod ostatnią szesnastką
..

Palcowanie, szczegółowo oznaczone w Wa przez Fontanę, niewątpliwie pokrywa się z palcowaniem Chopinowskim, wskazanym za pomocą kilku cyfr w WfD. Te ostatnie wskazówki, jako pochodzące z lekcji z Chopinem, podajemy w tekście głównym, mimo że najprawdopodobniej tylko w t. 203 zostały wpisane przez samego Chopina. Takie samo palcowanie wynika również z dopisków – obcą ręką – w WfH.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Dopiski WfH