Porównanie z podobnymi t. 64 i 66, które są w źródłach opatrzone pedalizacją, sugeruje przypadkowe pominięcie oznaczeń w t. 26 i 28. Sprawa nie jest jednak całkiem oczywista, jeśli wziąć pod uwagę oznaczenia artykulacyjne i dynamiczne:
- w t. 26 i 28 Chopin oznaczył szesnastki b-b1 kropkami staccato, podczas gdy w t. 64 i 66 są one objęte łukiem;
- w t. 26 widzimy leggiero, w t. 64 –
, co może lecz nie musi oznaczać tego samego rodzaju wykonania.
Wraz z różnicą pedalizacji może to wskazywać na nieco odmienną koncepcję wykonania tych taktów – za pierwszym razem leggiero, staccato, bez pedału, za drugim , legato, z pedałem.
Przeciwko ścisłemu wiązaniu leggiero ze staccato szesnastek i brakiem pedalizacji przemawiają jednak:
- zestawienie staccato szesnastek z , a nie leggiero w t. 28,
- zestawienie staccato szesnastek z i pedalizacją w t. 172,
- zestawienie staccato z , leggiero i pedalizacją w t. 170.
Trzeba też pamiętać, że w [A] repryza Poloneza była najprawdopodobniej oznaczona skrótowo jako powtórzenie ekspozycji. Wszelkie różnice między t. 26 i 28 a 170 i 172 wynikają więc albo z pomyłek sztycharza, albo z korekt Wf, wprowadzonych tylko w jednej z tych części (co zresztą nie musi bynajmniej oznaczać chęci różnicowania ekspozycji i repryzy, gdyż Chopin niejednokrotnie korygował tylko niektóre z analogicznych miejsc, uważając wprowadzane zmiany za obowiązujące we wszystkich). Wśród oznaczeń rozpatrywanych powyżej, redakcja uważa przeoczenie za bardziej prawdopodobną przyczynę pominięcia w t. 26, natomiast brak pedalizacji w t. 26 i 28 łatwiej wytłumaczyć korektą Chopina w t. 170 i 172.
W tekście głównym proponujemy zatem uzupełnienie pedalizacji w t. 26. Znak 
umieszczamy przy tym pod 5. ósemką taktu, a więc nieco wcześniej niż w t. 170, ze względu na możliwość niedokładnego odtworzenia tego szczegółu w tym takcie.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne
notacja: Pedalizacja