Zmiany określeń dynamicznych w t. 190-197, pojawiające się w Wf w stosunku do Wn1, trudno przypisać tylko nieuwadze sztycharza:
-
pominięto
w t. 190, 
w t. 192 i 
w t. 195; - w t. 194-196 dodano kreseczki wyznaczające zasięg cresc. z t. 193;
-
zmieniono
na w t. 197.
Wyznaczenie kreseczkami zakresu crescenda musi być uznane za korektę Chopinowską i dowodzi tym samym zaakceptowania przez kompozytora całości wskazówek dynamicznych Wf przynajmniej w t. 193-197, nawet jeśli niektóre pominięcia znaków były skutkiem nieuwagi sztycharza. Zdaniem redakcji, jest także możliwe, że kompozytor sprawdził dynamikę we wcześniejszych t. 190-192 i brak zmian dynamicznych po 
w t. 189 nie wzbudził jego zastrzeżeń. Jest to tym bardziej prawdopodobne, że przebieg dynamiczny wskazany w Wf jest spójny i – niewykluczając niuansów wynikających z wzajemnych relacji motywów i fraz – dobrze wkomponowuje się w logiczny schemat dynamiki całego tego Tutti (forte w t. 181-188, piano w t. 188-193, crescendo w t. 193-196, fortissimo w t. 197-198 i piano w t. 199-205). Z tego względu w całym tym fragmencie podajemy w tekście głównym wersję Wf.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany
zagadnienia: Autentyczne korekty Wf
notacja: Określenia słowne