Zagadnienia : Zakresy widełek dynamicznych
t. 7-8
|
Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll
..
Brak w KG (→Wn) to prawdopodobnie przeoczenie kopisty. Spośród niewielkich różnic zasięgu znaków w poszczególnych źródłach jedynie krótsze widełki AW mogą sugerować nieco odmienne ukształtowanie niuansu. W tekście głównym podajemy widełki na podstawie Wf (i KDP). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Błędy KG |
||||||||||||
t. 10-11
|
Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll
..
Wszystkie trzy zakresy znaku są najprawdopodobniej autentyczne. W tekście głównym podajemy widełki na podstawie KG (→Wn). Zakres znaku w tych źródłach jest pośredni pomiędzy widełkami w AW, a tymi w KDP, Wf i Wa. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych |
||||||||||||
t. 12-13
|
Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll
..
Nie jest jasne, czy w zamyśle Chopina diminuendo w tych taktach miało być podzielone na dwa odcinki, czy nie. W KG i KDP t. 13 rozpoczyna nową linię tekstu, najprawdopodobniej więc tak samo było w [A]. W takiej sytuacji dwa kolejne znaki lub były w czasach Chopina nierzadko traktowane jako równoważne jednym, dłuższym widełkom. Ponieważ dwa z trzech źródeł opartych najprawdopodobniej na [A] (KG i Wa lub Wf) podają znaki rozdzielone, a tylko jedno (KDP) – połączony, w tekście głównym przyjmujemy tę pierwszą pisownię. Najprawdopodobniej jednak – niezależnie od zapisu – takty te należy objąć jedną falą diminuenda, tak jak to jednoznacznie wskazano w analogicznych t. 31-32. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych , Widełki dynamiczne kontynuujące |
||||||||||||
t. 37-38
|
Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll
..
Obecność pary widełek w KDP sugeruje, że w momencie sporządzania kopii edycyjnych, były one już wpisane w [A]. Brak tych znaków w Wa można więc wytłumaczyć przeoczeniem kopisty lub sztycharza. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych |