op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
op. 24 nr 1, Mazurek g-moll
W A (→Wn→Wf→Wa) tu i w analogicznych t. 51, 59 widoczny jest 
przed a1. Ponieważ Chopin stosował znaki ostrzegawcze bardzo oszczędnie, trzykrotne wpisanie w tym miejscu skłania do refleksji: przed czym w intencji Chopina miały ostrzegać te znaki? Na myśl przychodzą dwie niewykluczające się możliwości:
- Chopin wraz z akordem c-moll usłyszał całą tonację c-moll, w tym as, będące zresztą zupełnie naturalnym zjawiskiem także w tonacji g-moll.
- Ostrzeżenie wiązało się z tym konkretnym akordem, którego w wersji alterowanej Chopin wielokrotnie używał (najsłynniejsze miejsce to koda Scherza h op. 20, t. 594-599).
Kwestia tego wpisuje się w szereg miejsc w różnych utworach, w których notacja sugeruje, że w tonacjach molowych sekunda frygijska była czymś bardzo naturalnym dla Chopina, zwłaszcza w kontekście akordu subdominanty.
kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne
zagadnienia: Znaki ostrzegawcze
notacja: Wysokość
Powrót do adnotacji