mUltimate Chopin

op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 19-21

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez określeń w KLI i Ao

!!!   miniat: pasek z napisem=t. 11.      Tu pusto

w Wf (→Wn,Wa) 

!!!!!!!  ZMIANA TGTU: napis w t. 19 trochę niżej (ale żeby się łuk ładnie zmieścił), a ten w t. 21 trochę wyżej (właśnie, żeby się łuk zmieścił)  !!!!!!!!!
..

Dwukrotne – w t. 19 i 21 – przypomnienie o artykulacji górnego głosu wpisał Chopin w Wfkor (Wf→Wn,Wa). Wskazówka w t. 19 uzasadniona jest rozpoczęciem nowej części utworu, zwłaszcza w sytuacji, gdy w t. 18 grupa szesnastek została objęta łukiem. Natomiast powodem powtórzenia wskazówki w t. 21 było zapewne rozpoczęcie w Wf nowej strony, podobnie jak w t. 11. Por. też uwagę dotyczącą wskazówek dynamicznych.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 19

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

 w Ao

!!!   miniat:  1. miara taktu, tylko górna 5-linia, bez sempre legato.    !!!!! Tu TGTU, ale wyżej o 32 i w lewo o 8. !!!!!!

 w Wf (→Wn,Wa)

!!!   pod 2. szesnastką, na wysokości tego p  z poprzedniego wariantu
..

Wskazówka  na początku taktu znajduje się zarówno w Ao, jak i w wydaniach (dodana w jednej z późniejszych korekt Wf). Umiejscowienie znaku w Wf (→Wn,Wa) nasuwa jednak wątpliwości, czy prawidłowo odtworzono zamysł Chopina.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 19-23

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

 w Ao

!!!   miniat: tylko górna 5-linia bez palcowań, od 4. miary t. 19 do końca 3. miary t. 20.     Tu widły od ostatniej nuty t. 19 do 4. w t. 20 i na ich końcu cresc. (na kawałku dolnego ramienia) tak żeby się przed akordem na 2 kończyło; oraz podobny zestawienie od bemola es2 na końcu t. 21 do fis2 w połowie t. 22

poco a poco cresc. w Wf (→Wn,Wa) 

!!!!!!!!  NOWE TGTU: jak stare tylko w t. 19-20 o 48 niżej, a w t. 21-23 o 24 niżej !!!!!!!
..

Nie jest jasne, czy podane w tekście głównym – za Wf (→Wn,Wa) – dwukrotne poco a poco cresc. należy rozumieć jako dwie fale narastania dynamiki czy tylko jedną. Powtórzenie określenia mogło bowiem wynikać po prostu stąd, że od t. 21 w Wf rozpoczyna się nowa strona (por. uwagę do t. 19-21). Oznaczenia dynamiczne Ao – zwłaszcza powtórzone  w t. 21 – przemawiają jednak za dwiema falami.
W tym miejscu jako alternatywę dla określeń wersji drukowanej podajemy tylko te oznaczenia Ao, których w żaden sensowny sposób nie da się z nimi pogodzić. Pozostałe omówione są w uwagach do t. 19-23, 20-22 i 21.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 21

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez oznaczenia w KLI i Wf (→Wn,Wa) 

!!!   miniat:  ten znak.         Tu puste=TGTU

w Ao

!!!   miniat:  ten znak.      Tu na początku taktu
..

 widoczne w Ao można uważać za uszczegółowienie notacji Wf (→Wn,Wa), wskazujące moment rozpoczęcia drugiej fali crescendo. Ponieważ jednak określenia podane w tekście głównym nie precyzują bezwzględnego poziomu dynamiki w tym miejscu, jest całkiem możliwe, że drugi człon progresji miał w intencji Chopina rozpocząć się meno piano.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 25-26

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Dwa  w Ao

!!!   miniat: 1. miara t. 25 i 26, z numerami taktów, tylko górna 5-linia, bez palcowań.    Tu  2 razy

 w Wf (→Wn,Wa) 

!!!   TGTU (tylko 25)
..

Określenie  w t. 25, dodane przez Chopina w jednej z ostatnich korekt Wf, znajduje się również w Ao, w którym Chopin powtórzył je ponadto w następnym takcie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf