mUltimate Chopin

(op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 230-231

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Bez łuków w A

! miniat: wycinek, to co pod przenośnikiem (7 ósemek 230 i 3 w 231), tylko górna 5-linia.              Tu bez kliszy 

Łuki w Wn (→Wf,Wa,Ww)

TGTU = 5 łuków pr.r. + 4 lewej, licząc od 2. ósemki t. 230
..

Występująca w tych taktach sekwencja par akordów jest dosłowną transpozycją sekwencji z t. 229-230. Jednak w przeciwieństwie do tamtej sekwencji, w omawianych taktach nie ma łuków. Zdaniem redakcji, nie oznacza to zmiany sposobu wykonania, gdyż łuki w t. 229-230 należy z pewnością traktować jako wzorcowe i uwzględnić także tu. Dla uniknięcia wątpliwości w tekście głównym dodajemy odpowiednie łuki, zgodnie zresztą z adiustacją Wn (→Wf,Wa,Ww).
Chopin pominął także łuk nad najwyższą parą tercji w t. 231. W tekście głównym dodajemy także ten łuk, gdyż powodem jego pominięcia był niemal na pewno brak miejsca pod przenośnikiem oktawowym – por. uwagę do t. 232-236. Łuk dodano już w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 231-232

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W źródłach nie ma kasowników przed h2 w t. 231 i h3 w t. 232, co wynika z odmiennej niż przyjęta w naszym wydaniu reguły obowiązywania znaków przygodnych przy stosowaniu przenośnika oktawowego.
Patrz też t. 235.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach

t. 231-239

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

con forza w t. 231-232 w A, interpretacja kon­tekstowa

! miniat: wycinek.              EZTU = wpis w t. 231-232 (z kreseczkami)

con forza w t. 239 w A (możliwa interpretacja→Wn→Wf,Wa,Ww)

wycinek tylko t. 239, tylko górna 5-linia.                    EZnieU
..

Określenie con forza wpisane jest w A pomiędzy dolną pięciolinią w t. 231-232 a górną w t. 239. Pod tą wskazówką, a nad partią pr.r. w t. 239 widać ślady usuwania jakiegoś wpisu, przypusz­czalnie wskazówki słownej lub np. . Suge­ru­je to, że Chopin zmienił zdanie i zastąpił usu­nięty wpis przez dopisane nad nim con forza. Tak to też zinterpretowano w Wn (→Wf,Wa,Ww). Jednak zdaniem redakcji możliwe, że skrobanie nie miało związku z con forza, które mogło być wpisane wcześniej i dotyczyć oktawowej frazy l.r. w t. 231-232. Za taką interpretacją zdecydo­wa­nie przemawia porównanie z t. 73-74, w których niemal identyczna fraza l.r. opatrzona jest właś­nie określeniem con forza. Biorąc pod uwagę wyraźnie lepsze dopasowanie muzyczne tego określenia do t. 231-232, w tekście głównym przyjmujemy tę drugą interpretację.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Niedokładności A

t. 232

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Bez znaków w A (→Wn→Wf,Wa)

! miniat: wycinek, ten takt, tylko górna 5-linia.           Tu bez kliszy 

4 akcenty długie w Ww

Tu 4 akcenty długie pod początkiem każdej pary ósemek, jak te trzy w następnym takcie, tylko tu także pod 1. parą.
..

W Ww dodano 4 krótkie znaki  o charak­terze akcentów długich, takie jakie Wn (→Wf,Wa,Ww) mają w następnym takcie – patrz odpowiednia uwaga. Zdaniem redakcji, powodem uzupełnienia mogła być pomyłka – sztycharz wstawił znaki o takt za wcześnie, a po odkryciu błędu uznał, że znaki te można pozostawić jako niesprzeczne z biegiem muzyki i ograniczył autokorektę do dodania właściwych czterech znaków w t. 233.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wf

t. 232-236

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Bez łuków w A

Łuki w Wn (→Wf,Wa,Ww)

EZTU = 10 łuków
..

Krótkie łuki, obejmujące pary ósemek granych w jednej pozycji ręki, wpisane są w A tylko nad dwiema pierwszymi parami z czterech objętych jednym dłuższym łukiem w t. 232-233, 233-234 i 234-235. Wyrywkowe łukowanie dotyczy również t. 235-236 – brak łuków nad 4 z 7 par ósemek. Notacja ta nie wynika z przyczyn muzycznych, lecz graficznych – Chopin pominął łuki, które trudno byłoby wpisać pod przenośnikiem oktawowym, mając nadzieję, że te, które wpisał, zostaną potraktowane przez wykonawców (a może i sztycharza) jako wzorcowe. Obserwację tę potwierdza notacja A na przejściu t. 232-233 – na końcu linii (t. 232), pod słowem loco nie ma łuku, ale jego dokończenie znajduje się na początku t. 233, gdzie nic nie utrudnia wpisania łuku. Z tego względu w tekście głównym dodajemy pominięte łuki, co zresztą zrobiono już w Wn (→Wf,Wa,Ww).
Notabene

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładne łuki A , Adiustacje Wn , Niepewna kontynuacja łuku