mUltimate Chopin

(op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 113-114

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

 w A (→Wn→Ww)

! miniat: wycinek Wn, te takty, tylko górna 5-linia.             EZTU

Różne  w A, inna interpretacja

! miniat: wycinek A.             EZnieU

Dłuższe  w Wf i Wa

! miniat: wycinek Wf (łączony).              EZnieU1
..

W A zakres widełek  w t. 114 jest niejasny – rozpoczynają się od 5. ósemki partii pr.r. lub od synkopowanej półnuty l.r. Porównanie z poprzednim, podobnie ukształtowanym taktem przemawia za drugą możliwością, którą przyjmujemy w tekście głównym. Tak też to mniej więcej odtworzono w Wn (→Ww). Przedłużone znaki w Wf i Wa to efekt rutynowego podejścia sztycharzy tych wydań.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wf , Niedokładności A

t. 115-116

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W tekście głównym uwzględniamy ostrzegawcze kasowniki przed c2 i c3 w t. 115 oraz d1 i d2 w t. 116, dodane w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 115-116

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

Chopin pominął w A kilka niezbędnych znaków chromatycznych –  przed górną nutą 6. ósemki t. 115 (des3),  przed górną nutą 2. i 6. ósemki t. 116 (h2 i a2) oraz  przed dolną nutą 7. ósemki t. 116 (fis1). Oczywiste niedokładności skorygowano w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A

t. 115

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Łuk od 1. ósemki w A, odczyt dosłowny

! miniat: wycinek,            EZnieU do zrobienia (być może molto legato trochę wyżej przy tym dłuższym łuku) na kliszy cały łuk, także końcówka w 117

Łuk od 3. ósemki w A, możliwa interpretacja kontekstowa

! miniat: wycinek TGTU.               TGTU

Bez łuku w Wn (→Wf,Wa,Ww)

Tu bez kliszy lub molto legato na pozycji TGTU
..

Łuk w A rozpoczyna się od 1. ósemki t. 115, jednak jego początkowy fragment częściowo pokrywa się ze słowem legato. Można wręcz odnieść wrażenie, że Chopin celowo dopisywał wskazówkę słowną, tak aby zasłonić tę część łuku. Możliwe więc, że Chopin chciał dopasować początek łuku do frazowania, które precyzyjnie oznaczył w analogicznych t. 131, 133 i 135 (a także – mniej starannie – w t. 117 i 119). Interpretację tę podajemy w tekście głównym, proponując odczytanie dosłowne jako rozwiązanie alternatywne. Brak łuku w Wn (→Wf,Wa,Ww) to skutek przeoczenia sztycharza Wn, który pominął łuki w 3 ostatnich taktach na stronie (t. 115-117).

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Niedokładności A

t. 117-118

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Łuk od 5. ósemki w A, odczyt dosłowny

! miniat: wycinek A, ten takt, tylko górna 5-linia.             EZnieU1 lewy koniec

Łuk od 3. ósemki w A, interpretacja kontekstowa

! miniat: wycinek TGTU.               EZTU = lewy koniec 

Łuk od t. 118 w Wn (→Wf,Wa,Ww)

lewy koniec od początku 118 = EZnieU
..

Odczytany dosłownie, nowy łuk rozpoczyna się od połowy taktu, jednak porównanie z analogicznymi t. 131, 133 i 135 przekonuje o niedokładności tego zapisu. Późniejsze rozpoczęcie łuku w Wn (→Wf,Wa,Ww) to następstwo przeoczenia sztycharza Wn, który pominął łuki w 3 ostatnich taktach strony (t. 115-117).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn