mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zmiany linii głównej

t. 8

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Pasaże od f1 w ApI, wersja podstawowa

Pasaże od f1 w ApI, wersja podstawowa

Pasaże od b1 i f2 w A

koor ApI

Pasaże od b1 i f2 w A
..

W 1. połowie taktu (2. volta) podstawowa wersja ApI (napisana jako pierwsza, nutami zwykłej wielkości) nawiązuje do podstawowej wersji t. 1-2 i 5-6 – grupa sześćdziesięcioczwórek nie porusza się równolegle z szesnastkami melodii. Wersja ta łączy się jednak w akceptowalny sposób z obiema wersjami 2. połowy t. 7, tak iż można te miejsca traktować niezależnie. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 9

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Ósemka b1, bez przednutek w ApI

Ćwierćnuta b1, przednutki w pozostałych źródłach
..

Wersja z ósemką b1 i bez przednutek kończących tryl wypisana jest w ApI dwukrotnie, w ciągu głównym partytury i w pierwszym takcie partii solowej wpisanym przy nowej wersji orkiestrowego wstępu. W ciągu głównym Chopin zamarkował później przednutki, nic jednak nie wskazuje, by na tym etapie planował też przedłużenie trylu do wartości ćwierćnuty.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 10-11

Utwór: op. 28 nr 4, Preludium e-moll

Wersja As

wg miniatury

Rytm w A (→Wf→Wa) i KGS

Rytm w KF (→Wn)

Rytm w WfD, możliwa interpretacja 
..

Wersja As, zastąpiona potem przez ostateczną redakcję tych motywów, sama jest już wynikiem poprawek. Ich ślady w postaci skreśleń są na dostępnej fotografii niemal nieczytelne, jednak porównanie z podobnie wyglądającymi poprawkami w t. 18-19 sugerują, że w obu miejscach Chopin wyszedł od podobnych pomysłów i w podobny sposób je następnie zmienił.
Zmiana długiej przednutki na krótką do dowolność Fontany, z pewnością spreczna z zamysłem Chopina, o czym w szczególności przekonuje Chopinowski wpis w WfD, jako całość trudny do zinterpretowania, ale od strony rytmicznej niemal na pewno równoznaczny z niebudzącym wątpliwości dopiskiem w t. 19.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany linii głównej , Adiustacje Fontany

t. 10

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Akord H-dur na 2. mierze w AI

Czterodźwięk zmniejszony w Wf (→Wn,Wa)
..

We wcześniejszej wersji, zapisanej w AI, cały takt oparty jest na akordzie H-dur, a tercje melodii tworzą opóźnienie. Wersja ostateczna zastąpiła napięcie melodyczne harmonicznym przez wprowadzenie czterodźwięku zmniejszonego jako akordu prowadzącego do H-dur. Podobnie w t. 78.
Tego typu oboczność w kolejnych wersjach jednego miejsca znajdujemy np. w Nokturnie Des op. 27 nr 2, t. 9 (por. też t. 33), a wykorzystaną w kolejnych frazach – w Walcu As op. 34 nr 1 w t. 25 i 29.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 10

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Rytm punktowany w ApI

4 szesnastki w ApI (wersja alternatywna) i A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Wersja z rytmem punktowanym wpisana jest w ApI jako podstawowa. Alternatywna wersja ApI, którą od tego miejsca interpretujemy jako obejmującą jedynie górny głos pr.r., jest tu identyczna z wersją ostateczną.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej