Zagadnienia : Autentyczne korekty Wa
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- …
- 28
- Następna »
t. 25-26
|
Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III
kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wa , Autentyczne korekty Wa |
|||||||||
t. 26-27
|
Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur
..
Widełki dynamiczne Wf i Wa zostały najprawdopodobniej dopisane przez Chopina jeszcze w kopiach, stanowiących podkłady do tych wydań. Trudno w związku z tym stwierdzić, czy późniejsza jest wersja Wa z parami znaków, czy Wf z samymi . W tekście głównym przyjmujemy w zasadzie oznaczenia Wa, jako najbardziej kompletne; jedynie zasięg pierwszego znaku (w t. 26) modyfikujemy na podstawie Wf, uważając za prawdopodobne niedokładne odczytanie rękopisu przez sztycharza (por. jeszcze krótsze, zgodne znaki Wf i Wa w t. 27). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Autentyczne korekty Wa |
|||||||||
t. 28
|
Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur
..
Widełki musiały być w tej postaci wpisane przez Chopina w podkładach do Wf i Wa. Akcent długi w AI jest z pewnością pierwotną wersją oznaczeń dynamicznych – por. np. t. 1-2. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Akcenty długie , Autentyczne korekty Wf , Autentyczne korekty Wa |
|||||||||
t. 28-29
|
Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III
..
We wszystkich źródłach występuje akcent pod Ges, natomiast trzy dalsze akcenty pod F, Des i B1 zostały prawdopodobnie dodane przez Chopina w podkładzie do Wa. W tekście głównym uwzględniamy je w formie wariantowej. Podobny chwyt został wprowadzony w Wa w Scherzu, t. 56-57 i analog. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Autentyczne korekty Wa |
|||||||||
t. 35
|
Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III
..
Wersja Wa została wprowadzona – zapewne przez Chopina – w podkładzie do tego wydania. Wersja z d1 daje wyrazistszy postęp harmoniczny akompaniamentu, w wersji z f1 dzięki uniknięciu zdwojenia nuty prowadzącej brzmienie końcówki taktu jest gładsze. Niewykluczone, że Chopin nie był do końca zdecydowany na żadną z tych wersji (wahanie Chopina w podobnej sytuacji znajdujemy np. w Nokturnie fis op. 48 nr 2, t. 24 i 52). Podobnie w t. 51. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Autentyczne korekty Wa |
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- …
- 28
- Następna »