mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Wahania Chopina

t. 200-202

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki w ApI

EZnieU2

Szesnastki według ApI

Rytmy punktowane w A (→Wn→Wf,Wa)

Rytmy punktowane według A (→Wn→Wf,Wa)
..

Szesnastki występujące w t. 200 i 202 w ApI to wersja pierwotna, skoro rytmy punktowane występują zarówno w A i wydaniach, jak i w drukowanych głosach orkiestrowych. Natomiast w partii orkiestry ApI sytuacja nie jest już tak jednoznaczna. Jej zapis w t. 200-202 jest skrótowy – tylko głos 1. skrzypiec i wiolonczel z kontrabasami oraz kilkakrotnie powtórzone "jak wyżey", co odsyła zapewne do poprzedniego Tutti. W t. 200 partia skrzypiec ma rytm punktowany (zapisany z błędem, być może dopisany w pośpiechu), a partia basów – szesnastki.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany linii głównej

t. 201-202

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

Widoczne w AImaz poprawki pokazują, że najwyższą nutą 1. akordu t. 202 było początkowo gis1, które Chopin następnie zmienił na przetrzymane z poprzedniego taktu a1. Wersja ostateczna ma tu z powrotem gis1, co jednak wiązało się z przeniesieniem następnej frazy (od 2. ósemki) o oktawę wyżej. Fakt, że w analogicznych t. 143 i 163 Chopin wprowadził wersję z przetrzymaniem dopiero w korekcie Wf, dowodzi wahania Chopina, utrzymującego się aż do końca procesu twórczego Poloneza.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina

t. 202-204

Utwór: op. 38, Ballada F-dur

1. Pierwotna wersja A

jak w kom.źr.

2. Późniejsza wersja A (→Wf1,Wa)

3. KG, interpretacja kontekstowa

Wn

4. Wf2 (→Wf3)

Wariantowa propozycja redakcji
..

Zakończenie Ballady ma kilka wersji świadczą­cych o wahaniach Chopina. Przedstawiamy je poniżej w porządku chronologicznym:

  1. Pierwotna wersja w A.
  2. Późniejsza wersja w A (→Wa), dopisana przez Chopina pod skreśloną wersją 1.
    Wersja ta została przepisana do KG, gdzie Chopin ją następnie zmodyfikował; ma ją też Wf1 (z błędnym c1 zamiast d1 w t. 203).
  3. Zmieniona przez Chopina wersja KG.
    Wersję tę przejęło Wn, poprawiając dolną nutę w t. 203 i dodając błędny łuk łączący przednutkę i półnutę gis.
  4. Skorygowana przez Chopina wersja Wf2.

Jak widać, Chopin miał dwie główne koncepcje zakończenia Ballady, "rozległą" i "skupioną". Zdaniem redakcji, pierwszą z nich w najbardziej przemyślanej postaci przedstawia wersja 1., a drugą – wersja 4. W tekście głównym podaje­my wersję 1., wzbogaconą o wariantową, chara­kte­rystyczną dla Chopina przednutkę dopisaną w KG.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Wahania Chopina , Błędy wynikające z poprawek , Błąd tercjowy , Skreślenia A , Autentyczne korekty Wf , Błędy KG , Autentyczne korekty KG

t. 204-205

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

AImaz ma tu trzykrotnie rytm punktowany – na 1. mierze t. 204 i 2. mierze t. 205 oraz w dalszej części t. 204. W tym ostatnim miejscu kropki przedłużające ćwierćnuty i chorągiewki ósemkowe zostały prawdopodobnie dopisane jako zmiana pierwotnej wersji z dwiema ćwierćnutami. W ostatecznej wersji Poloneza motyw ten pojawia się dwa razy (jeszcze w t. 145-146), w których rytm punktowany wykorzystany został tylko na początku t. 145.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina , Rytm punktowany lub równy

t. 262

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Akord w ApI, Wf i Wa3

! miniat: wycinek, tu Wf1.                   EZTU bez pauzy w nawiasie

Uzupełniona wersja Wf proponowana przez redakcję

Akordy i 'Violini' w Af

EZnieU

Akordy i  w A

EZnieU1

Tylko partia solowa w Wn (→Wa1→Wa2, →WfSB)

Tu bez kliszy 
..

Jednobrzmiące wersje Af i A różnią się tylko dodatkami – wskazówką precyzującą grupę instrumentalną w Af i  w A. Tak jak poprzednia tego typu wstawka na przejściu t. 261-262, replika ta została pominięta w Wn (→WfSB,Wa1→Wa2). W tym przypadku trudno jednak wskazać prawdopodobny powód tej niezgodności z podkładem. Przywrócenie w Wf wstawki w pierwotnej wersji świadczy, że Chopin wahał się, czy przypominać akord będący podstawą trzech pierwszych miar taktu za cenę zatarcia rysunku partii solowej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Błędy Wn , Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf