mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Poprawki AI

t. 7-8

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Dłuższy łuk w AI

Krótki łuk w Wf (→Wn,Wa)
..

W tekście głównym podajemy łuk Wf (→Wn,Wa), mimo że można mieć wątpliwości, czy trafnie oddaje on zapis [A]. Zastrzeżenia budzi zwłaszcza pozostawienie bez łuku sekundy h-cis1 w t. 7, gdyż zdecydowana większość szesnastek po pauzie jest w tym Mazurku przyłączona łukiem do następnego uderzenia. Interpretacja łuków w Chopinowskich autografach bywa trudna, możliwe więc, że w zamyśle Chopina łuk miał się zaczynać wcześniej, a być może miał nawet zakres taki jak w AI. Także umiejscowienie łuku pod nutami mogło być rutynową adiustacją sztycharza, który przeniósł znak na stronę główek nutowych. Łuk AI, przemyślany – widać ślad przedłużania go – można więc traktować jako równorzędny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Poprawki AI

t. 8

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

D-B w ApI

D-d w A
..

W ApI widać, że nuta basowa na 4. ósemce taktu była przerabiana z B1 na D. Zdaniem redakcji, mogła to być uproszczona poprawka, markująca zmianę obu pierwszych sześćdziesięcioczwórek, co dałoby tekst zgodny z A. Jest to wszakże tylko domysł, toteż traktujemy tekst ApI jako wariant pośredni między figurą rozpoczynającą się oktawą B1-B, a wersją A z oktawą D-d.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki AI

t. 11

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

3. nuta b w ApI

uwzględnić niepotrzebne znaki chr

3. nuta g w A
..

Jako 3. sześćdziesięcioczwórkę każdej grupy ApI ma b. Rękopis nosi jednak ślady wahań w kwestii brzmienia tych grup – w trzech z nich nad 4. nutą (c) widać dopisaną główkę nuty g, w 1. i 3. grupie skreśloną. Wydaje się więc, że Chopin rozważał zastąpienie końcowego c przez g, ale z tego zrezygnował. Tekst A, w którym g zastąpiło nie 4. lecz 3. nutę pasażów (b), oznaczałby, że Chopin 3 razy zmieniał 2. parę sześćdziesięcioczwórek w tych figurach – wyszedł od b-c, które zmienił na b-g, następnie powrócił do pierwotnego b-c, by w końcu zmienić je na g-c.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Poprawki AI

t. 16

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

..

W A1 widać poprawkę 2. figury akompaniamentu w tym takcie. Pierwotnie Chopin po prostu przeniósł rękę o oktawę: .

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Skreślenia A , Poprawki AI

t. 16

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Kropka staccato i łuk w AI

EZTU (kropka) + EZnieU (łuk)

Kropka staccato w Af (→Wf→Wa)

EZTU

Łuk w Wn

EZnieU
..

Skreślenie widoczne w AI pokazuje, że pierwotnie partia l.r. miała następującą postać: . Chopin zmienił ja następnie na wersję ostateczną, dodając pod obniżoną o oktawę nutą basową kropkę staccato. Pozostawienie łuku odpowiadającego wykonaniu pierwotnej wersji musi być w tej sytuacji uznane za niedopatrzenie. Obecność tego łuku w Wn można wytłumaczyć pomyłkowym przepisaniem go do [An] lub równoległym wprowadzeniem opisanej wyżej poprawki w [An] i AI (por. zbliżoną sytuację w t.  63-64, w których jednakową poprawkę widzimy w AI i Af). W analogicznym t. 108 łuk w Wn nie został powtórzony, a kropka staccato w Af – tak, co potwierdza intencję użycia kropki, a nie łuku w tym miejscu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki AI