mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zmiany akompaniamentu

t. 161

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Akordy w ApI

c-es-g + es-g-c1 + e-g-c1

Dwudźwięki w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

TGTU
..

Wersja ApI, wpisana tu po raz pierwszy (patrz t. 135-139), przedstawia niewątpliwie pierwotną redakcję alternatywnego akompaniamentu, w założeniu opartą na trójdźwiękach, jak przy powtórzeniu tej frazy oktawę wyżej (t. 165 i analogiczne wcześniejsze). W szczególności na 2. ósemce wpisany był początkowo trójdźwięk es-g-c1, w którym Chopin wykreślił c1 jako występujące w figuracji pr.r., ale i prawdopodobnie dopisał c, co podajemy jako tekst tego źródła.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 162

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

f-a-c1 w ApI

c-f-a w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Poprawka, wprowadzona w ApI na 2. ósemce poprzedniego taktu, pozwalająca uniknąć równoczesnego uderzenia c1 przez obie ręce, skłania do przypuszczenia, że Chopin już wówczas zamierzał odpowiednio zmienić także 2. ósemkę omawianego taktu, co jednak zrealizował dopiero w A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 174

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Ćwierćnuta f w ApI

EZnieU

2 ósemki f w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

EZTU
..

W tekście głównym trzymamy się niewątpliwie późniejszej wersji A (→Wn→Wf,Wa,WfSB). Jest ona też od strony rytmicznej bliższa wersji orkiestrowej, w której w parti wiolonczel i kontrabasów słyszalne są 4 ósemki: .

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 175

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Akordy w ApI

EZnieU1 obie ręce

Akordy w A (→Wn→Wa,WfSB)

EZnieU

Akord i oktawa w Wf

EZTU

Alternatywna propozycja redakcji

! miniat: Corel;              EZnieU2
..

Wersja ApI odpowiada z grubsza wersji orkiestrowej, w której 2. i 3. ósemka są pod względem wysokościowym prawie (w ApI) lub całkiem (w głosach drukowanych) jednakowe. Także w A (→Wn→Wa,WfSB) Chopin tylko dopełnił akordy pr.r. Zdecydowaną odmianę przyniosła – niewątpliwie Chopinowska – korekta Wf i tę wersję jako najpóźniejszą podajemy w tekście głównym. Propozycja alternatywna, analogiczna do zakończeń 1. i 3. wariacji, uwzględnia możliwość nieporozumienia przy realizacji tej korekty.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf , Zmiany linii głównej

t. 176

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Podstawowa wersja ApI oraz tekst A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

TGTU

Alternatywna wersja ApI, 1. redakcja

! miniat: Corel;           EZnieU1

Alternatywna wersja ApI, 2. redakcja

! miniat: wycinek;           EZnieU2
..

W ApI 2. połowa taktu ma wpisane najprawdopodobniej 3 wersje, z których najwcześniejszą, zapisaną normalnym pismem, podajemy jako tekst tego rękopisu (jest on zgodny z wersją pozostałych źródeł). Tekst dopisany następnie drobniejszym, szkicowym pismem zawiera naszym zdaniem wersję użytą w pozostałych źródłach w t. 180 i 192 oraz jej wcześniejszą redakcję, zapisane tak, jakby tworzyły jedną wersję. Na istnienie dwóch redakcji tego pomysłu melodyczno-rytmicznego wskazuje różnica wielkości główek nutowych i zapis sugerujący zastąpienie drobniejszych nut przez nieco większe (ale i tak mniejsze od pierwotnego zapisu).

[Dodać do tego pełny o wszystkich tych miejscach + info, że podobnie w kolejnych taktach – Chopin traktował zapis ApI jako szkicownik pomysłów, które dopiero na etapie powstawania A wybrał i uporządkował, przebrał i porozmieszczał w różnych miejscach zgodnie z generalną zasadą wariacyjności (najpierw prościej, potem komplikacje, z możliwymi odstępstwami)]

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej