Zagadnienia : Widełki dynamiczne kontynuujące
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- Następna »
t. 12-13
|
Utwór: op. 25 nr 2, Etiuda f-moll
..
Nie jest jasne, czy w zamyśle Chopina diminuendo w tych taktach miało być podzielone na dwa odcinki, czy nie. W KG i KDP t. 13 rozpoczyna nową linię tekstu, najprawdopodobniej więc tak samo było w [A]. W takiej sytuacji dwa kolejne znaki lub były w czasach Chopina nierzadko traktowane jako równoważne jednym, dłuższym widełkom. Ponieważ dwa z trzech źródeł opartych najprawdopodobniej na [A] (KG i Wa lub Wf) podają znaki rozdzielone, a tylko jedno (KDP) – połączony, w tekście głównym przyjmujemy tę pierwszą pisownię. Najprawdopodobniej jednak – niezależnie od zapisu – takty te należy objąć jedną falą diminuenda, tak jak to jednoznacznie wskazano w analogicznych t. 31-32. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych , Widełki dynamiczne kontynuujące |
||||||||||||||
t. 12-13
|
Utwór: op. 50 nr 1, Mazurek G-dur
..
Wpisane w A1 widełki należy zdaniem redakcji interpretować jako kończące się przed określeniem w t. 13. Chopin najprawdopodobniej napisał bowiem najpierw górne ramię (być może przed wpisaniem ), a następnie końcówką dolnego ramienia wskazał moment zakończenia znaku. Interpretację tę potwierdza znak A1 w t. 36 i oparta na [A2] pisownia Wn (w Wn2 znak skrócono w stosunku do Wn1, co nie wpływa na jego znaczenie). W Wf odczytano znak według długości górnego ramienia, przy czym w Wf2 odtworzono go niedokładnie. Nie jest jasne, jak doszło do skrócenia znaku w Wa – być może przez analogię do t. 36. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Poprawki A , Niedokładności Wa , Widełki dynamiczne kontynuujące , Niedokładności A |
||||||||||||||
t. 15-16
|
Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll
..
Obecność dwóch znaków w Wa można wytłumaczyć jako adiustację, w której do znaku w t. 16, zgodnego z pozostałymi źródłami, dodano widełki w t. 15 na wzór t. 7. Oba znaki mogą być jednak autentyczne, a niewykluczone, że należy je interpretować jako jedno dłuższe diminuendo. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wa , Widełki dynamiczne kontynuujące |
||||||||||||||
t. 17-18
|
Utwór: op. 28 nr 4, Preludium e-moll
..
Wysoka pozycja akordów l.r. i wynikający stąd brak miejsca pomiędzy pięcioliniami spowodował niedokładności i błędy w odtworzeniu widełek – przesunięcie w KF (→Wn, niedokładnie) i pominięcie w Wf (→Wa1). Znak w Wa2 dodano na podstawie Wn1, pomijając jego dokończenie na początku t. 18. Wn ma na końcu linijki tekstu (w t. 17) kompletny znak , mimo że w t. 18 znajduje się jego dokończenie w postaci nowego znaku – w czasach Chopina współcześnie stosowany, dokładniejszy sposób notacji takich dzielonych widełek nie był jeszcze w powszechnym użyciu. Brak znaku w KGS jest jednym z argumentów za przepisywaniem kopii z Wf. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Błędy Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności KF , Widełki dynamiczne kontynuujące |
||||||||||||||
t. 20-21
|
Utwór: op. 45, Preludium cis-moll
..
W tekście głównym podajemy półtorataktowy znak według Wf1 (→Wa) i Wn. Notacja Wf2, mimo że w tym kontekście oznaczała to samo, może być jednak traktowana jako wersja alternatywna. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Widełki dynamiczne kontynuujące |
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- Następna »