|
Pasaże od f1 w ApI, wersja podstawowa |
|
|
Pasaże od b1, c2, d2 i b1 w ApI, 2. wersja, interpretacja kontekstowa koor ApI |
|
|
Pasaże od b1, c2, d2 i b1 w A koor ApI |
W podstawowej wersji ApI figury sześćdziesięcioczwórkowe pr.r. w t. 1-2 i 5-6 oraz w 2. połowie t. 7 (patrz uwagi w t. 2-6 i 7) nie postępują równolegle z szesnastkami tworzącymi melodię, jak jest w wersji A. Powoduje to, że mieszanie poszczególnych elementów wersji ApI i A nie wydaje się tu wskazane. Ponadto figuracja 2. ósemki t. 1 i 5 jest oparta na akordzie tonicznym, jak w sąsiednich figurach. Dopisana w ApI wersja 1. połowy t. 1, zbliżona do późniejszej wersji A (już ze zmianą akordu na 2. ósemce) może wprawdzie sugerować, że dopuszczalne jest jej połączenie z pierwotną wersją, skoro Chopin nie dopisał tu dalszego ciągu zgodnego z A. Zdaniem redakcji, zapis ten należy jednak traktować tylko jako szkic nowego pomysłu, zawierający domyślną instrukcję "dalej podobnie". Wskazuje na to t. 17, w którym wersja ostateczna zamarkowana jest w formie podobnego dopisku przez cały takt, co zapewne oznacza, że należy ją analogicznie poprowadzić także dalej, w t. 2, 6, 18 i 22.
Najwięcej problemów nastręczyła Chopinowi 2. ósemka taktu, mająca nawet po rezygnacji z pierwotnego akordu tonicznego 3 różne wersje – oprócz dwóch podanych tutaj jeszcze wersję dopisku ApI w t. 17, gdzie partia pr.r. ma już tekst zgodny z A (c2-es2-a2-c3), ale pasaż l.r. ma jeszcze c1 jako 2. nutę. Alternatywną wersję 2. ósemki t. 1 w ApI uważamy za wariant wersji późniejszej (w całości wypisanej w A), zresztą w partii pr.r. prawdopodobnie dość szybko odrzucony, skoro w t. 17 Chopin dopisał już najpóźniejszą wersję tego pasażu.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany
zagadnienia: Zmiany akompaniamentu
notacja: Wysokość
