Zagadnienia : Zmiany akompaniamentu
|
t. 1-8
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W ApI utwór zaczyna się ośmiotaktem orkiestrowym opartym na innym pomyśle melodyczno-harmonicznym niż wersja opublikowana. Tylko t. 1 i 8 zdradzają podobieństwo do wersji ostatecznej, pozostałe tworzą jakby szkielet tego, co wykonuje następnie solista w t. 10-15 (jest to szczególnie wyraźne w t. 3-6 w zestawieniu z t. 11-14). Tę pierwotną redakcję uważamy za tekst ApI i podajemy jako jednolity wariant całości t. 1-8. Oprócz tego ApI zawiera także – na stronie poprzedzającej regularny początek – zapis wersji późniejszej, choć tylko w formie partytury kwintetu smyczkowego. Od źródeł stanowiących podstawę wersji opublikowanej (A, Wn1 i Wf) różni się ona tylko rytmem końcówki t. 8, co opisujemy i uwzględniamy w oddzielnej uwadze jako wariant głównego tekstu. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej |
||||||||
|
t. 11
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Przednutka widoczna jest w alternatywnym zapisie ApI (patrz uwaga w poprzednim takcie), który interpretujemy jako szkic górnego głosu. Natomiast arpeggia pochodzą z podstawowego zapisu i mogą być zdaniem redakcji traktowane jako dopuszczalny wariant. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
||||||||
|
t. 14
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Wydaje się, że brak nuty c3 wiąże się w ApI z pierwotną wersją końcowego fragmentu biegnika wypełniającego 1. połowę taktu, w której nie ma przedłużenia h2. Nie zostało to jednak zaznaczone przez Chopina – kompozytor pominął c3 także w naszkicowanej już w ApI ostatecznej wersji tego fragmentu. Z tego względu traktujemy te warianty niezależnie. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
||||||||
|
t. 15
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Notacja ApI ma wyraźnie roboczy charakter i sama w sobie nie stanowi realnej alternatywy w stosunku do notacji A i wydań. Pozostaje jednak kwestia synchronizacji partii obu rąk – zapis z przednutkami sugeruje wykonanie ich uprzednio, tak by zapisane jako ósemki najwyższe nuty arpeggiów, d1-es1-d1, wypadały równocześnie z odpowiednimi szesnastkami pr.r., b1-c2-d2. Natomiast pisownia ApI nakazuje uderzanie na początku każdej miary taktu nut basowych, B-F-B (zakładając, że 2. i 3. arpeggio należy wykonać tak jak pierwsze). Być może więc grupy przednutek wersji ostatecznej należy wykonywać w podobny sposób, uderzając na początku kolejnych miar taktu pierwszą z odpowiedniej grupy przednutek. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu |
||||||||
|
t. 40
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Począwszy od 8. szesnastki taktu, 5 kolejnych szesnastek było w ApI zmienianych przez Chopina. Co ciekawe, wersja pierwotna różniła się od wersji ostatecznej tylko brzmieniem 8. szesnastki (b1-e2-g2-des3), natomiast po poprawkach wszystkie akordy mają odmienne brzmienie. Powodem zmian była, jak się wydaje, chęć ściślejszego dopasowania partii solowej do partii orkiestry – ponieważ ostatnia szesnastka 1. połowy taktu brzmi w orkiestrze f-des1-f1-b1 (akord b-moll), a 3. miarę wypełnia akord e-c1-g1-b1, z tercją w basie, Chopin w partii solowej zmienił 8. szesnastkę na akord b-moll, a na 3. mierze taktu wykreślił wszystkie nuty e2 i e1. Ostatecznie, kompozytor uwzględnił tylko zmianę akordu na 8. ósemce (zastąpiwszy tylko des3 przez b2), w dalszej części pochodu powracając do wersji pierwotnej. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej |
