Zagadnienia : Zmiany linii głównej
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- Następna »
t. 192
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
ApI ma w 2. połowie taktu pierwotny, najprostszy wariant tego motywu, taki sam jak w t. 176 wersji ostatecznej. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej |
||||||||
t. 193
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
ApI prezentuje wcześniejszą wersję ornamentu na 2. ósemce taktu. Możliwe też, że wszystkie przednutki zostały dopisane, tak że pierwotna wersja nie zawierała tu żadnego ozdobnika. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany linii głównej |
||||||||
t. 195
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W ApI wpisane są dwie wersje – wcześniejsza, wpisana normalnej wielkości nutami, którą uznajemy za tekst tego źródła i późniejsza, zamarkowana w formie dopisków drobnymi nutami. Tę drugą wersję, niemal identyczną z dopisaną w ApI w t. 179, można uznać za pierwszą przymiarkę do wersji ostatecznej, występującej w pozostałych źródłach. Zapis drugiej wersji nie jest jednoznaczny:
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej , Poprawki AI |
||||||||
t. 200-202
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Szesnastki występujące w t. 200 i 202 w ApI to wersja pierwotna, skoro rytmy punktowane występują zarówno w A i wydaniach, jak i w drukowanych głosach orkiestrowych. Natomiast w partii orkiestry ApI sytuacja nie jest już tak jednoznaczna. Jej zapis w t. 200-202 jest skrótowy – tylko głos 1. skrzypiec i wiolonczel z kontrabasami oraz kilkakrotnie powtórzone "jak wyżey", co odsyła zapewne do poprzedniego Tutti. W t. 200 partia skrzypiec ma rytm punktowany (zapisany z błędem, być może dopisany w pośpiechu), a partia basów – szesnastki. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany linii głównej |
||||||||
t. 205-206
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Podajemy wersję ulepszoną przez Chopina w korekcie Wf. Przeniesienie o oktawę wyżej motywu rogu mogło mieć na celu uniknięcie ukośnego brzmienia f w t. 205 z fis1 na początku t. 206 i zbitki – na fortepianie brzmiącej nieco monotonnie – z identycznym motywem kończącym frazę fagotu. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf , Zmiany linii głównej |
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- Następna »