Zagadnienia : Adiustacje Wn
- « Poprzednia
- 1
- …
- 33
- 34
- 35
- 36
- 37
- 38
- 39
- Następna »
t. 363-366
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Tak jak poprzednio (t. 349-352) Chopin w A pisze znaki chromatyczne tylko przy górnych nutach oktaw (w prawej i lewej ręce). Znaki te uważa następnie za obowiązujące przez cały takt we wszystkich oktawach danej pięciolinii. Wszystkie pominięte znaki – 27 bemoli des i ges oraz 2 kasowniki e – dodano już w Wn1 i powtórzono w pozostałych wydaniach. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Znaki ostrzegawcze , Niedokładności A |
||||||||||||||
t. 363
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Zastąpienie kropek staccato klinikami to adiustacja, a pominięcie znaku nad des-des1 – błąd sztycharza Wn1 (kropka w A zlewa się ze znakiem ). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Kliniki |
||||||||||||||
t. 363-364
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
ApI ma tu inne oznaczenia dynamiczne, opisujące wcześniejszą koncepcję, zmienioną na etapie pisania A. Znak w t. 364 przenosimy pomiędzy pięciolinie, gdyż dotyczy on z pewnością partii obu rąk, a został wpisany nad górną pięciolinią ze względu na brak dostatecznego miejsca pomiędzy. W Wn1 widełki nieznacznie rozszerzono lub przesunięto, dopasowując je na ogół do poszczególnych miar taktów. Notację tę powtórzono w pozostałych wydaniach, w przypadku Wf z błędem, a Wn3 z dalszym przesunięciem. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Błędy Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn |
||||||||||||||
t. 365-366
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wn , Kliniki |
||||||||||||||
t. 367
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Umiejscowienie znaku w A nie pozwala na jednoznaczne odtworzenie intencji Chopina. Statystycznie, Chopin częściej pisał znak – zwłaszcza w przypadku nisko położonych nut basowych – przed nutą, której miał dotyczyć, niż po niej, ale obie sytuacje występują w jego autografach. Dlatego uważamy, że w tym przypadku decydujący jest kontekst pianistyczny – basowe nuty pedałowe należą do ulubionych chwytów harmonicznych Chopina, tak iż zatrzymanie pedałem zdwojonej oktawy F1-F wydaje się znacznie prawdopodobniejsze od rozwiązania przyjętego w wydaniach. Wniosek ten znajduje potwierdzenie w zapisie ApI – określenie "pedał basu" wpisane pod figuracją szesnastek odnosi się niewątpliwie do wybrzmienia początkowej oktawy, które w partii orkiestry jest podtrzymane nutą f, graną w t. 367-368 przez fagot, a w t. 369-370 przez róg. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Adiustacje Wn , Niedokładności A |
- « Poprzednia
- 1
- …
- 33
- 34
- 35
- 36
- 37
- 38
- 39
- Następna »