mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zmiany linii głównej

t. 15

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

dis2 w ApI

! miniat: wycinek, ta figura, tylko górna 5-linia.                EZnieTU = # dis2

d2 w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

Tu bez kliszy 
..

Biorąc pod uwagę trzy poprzednie podobne zwroty w tym takcie i dis2 w ApI, można by podejrzewać przeoczenie  w A. Prawdopodobniejsze wydaje się jednak, że Chopin świadomie zmienił wysokość tej nuty:

  • Chopin wprawdzie często opuszczał znaki chromatyczne przy nutach należących do aktualnie panującej tonacji, jednak przeoczenie znaku definiującego alterację zdarzało mu się bardzo rzadko (zaledwie kilka razy w całej twórczości);
  • Chopin nie poprawił ewentualnej pomyłki w korekcie Wf, mimo że w tym samym takcie zmieniał łuki.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 17

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

as2 na 2. ósemce trioli w ApI

as2 na 2. mierze taktu w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Przygotowując Wariacje do druku, Chopin wygładził rytm pr.r. w 1. połowie taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 19

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Powtarzane tercje w ApI

koor_U{kaso g2}

Powtarzane tercje w ApI

koor_U{kaso g2}_nieApI{skróty l.r.}

Powtarzane tercje w ApI

Powtarzane tercje w ApI

koor_nieApI{skróty l.r.}

Pojedyncze nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

koor_ApI{skróty l.r.}

Pojedyncze nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

Pojedyncze nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

koor_ApI{skróty l.r.}_nieU{kaso g2}

Pojedyncze nuty w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Widoczna w ApI wersja, w której pierwsze 2 szesnastki każdej trioli są tercjami, jest rezultatem poprawek w tym rękopisie. Jako pierwszą Chopin wpisał bowiem wersję z pojedynczymi nutami w tych miejscach, tę samą, którą wykorzystał następnie pisząc A (→Wn→Wf,Wa,WfSB). Dowodzą tego:

  • dopisane bemole przed 4. i 7. szesnastką – Chopin wpisał je najpierw przez 5. i 8. szesnastką, gdyż nuty, których dotyczyły, es4 i des4, pojawiały się dopiero tam;
  • nieco inny odcień atramentu dopisanych nut.

Dwukrotna zmiana decyzji stanowi przykład Chopinowskich wahań przy wyborze najlepszego rozwiązania.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany linii głównej

t. 20

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Kwintola trzydziestodwójek i ćwierćnuta w ApI

Drobne nuty, szesnastka i ósemka w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Wersja ApI jest niemal na pewno pierwotna i została zmieniona jeszcze przed napisaniem A. Sugestię zmiany zawiera zresztą już ApI, w którym tercja na początku taktu ma dopisaną wartość półnuty, co przypuszczalnie oznacza, że kwintolę trzydziestodwójek Chopin chciał zapisać jako drobne nuty. Wersja ostateczna przedstawia więc trzeci, zniuansowany i w pewnym sensie pośredni sposób zapisania tej figury – 4 drobne nuty i regularna szesnastka.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 27

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Przednutka i  w ApI

 w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Wysokość przednutki, występującej w zapisanej w ApI, pierwotnej wersji 2. połowy taktu, nie jest pewna. Nuta leży bezpośrednio nad 4. linią dodaną, co mogłoby być niedokładnie zapisanym g3 lub a3. Za g3 przemawia Chopinowska maniera pisania nut nad najwyższą linią dodaną wyraźnie powyżej tej linii, tak iż główka nuty w ogóle się z nią nie styka (widać to choćby na przykładzie f3 na końcu tego taktu i dwóch kolejnych nut w następnym takcie). Jednak względy melodyczne i pianistyczne przemawiają zdaniem redakcji za a3, które proponujemy tym samym jako tekst ApI.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej