mUltimate Chopin

Strona:

Źródło tekstu:

s. 11, t. 186-214

s. 1, t. 1-16

s. 2, t. 17-34

s. 3, t. 35-48

s. 4, t. 49-64

s. 5, t. 65-82

s. 6, t. 83-97

s. 7, t. 98-112

s. 8, t. 113-126

s. 9, t. 127-157

s. 10, t. 158-185

s. 11, t. 186-214

s. 12, t. 215-243

s. 13, t. 244-267

s. 14, t. 268-281

s. 15, t. 282-295

s. 16, t. 296-309

s. 17, t. 310-326

Tekst główny

Wn - Wydanie niemieckie

Wn1 - Pierwsze wydanie niemieckie

Wn2 - Drugie wydanie niemieckie

Wf - Wydanie francuskie

Wf1 - Pierwsze wydanie francuskie

Wf2 - Poprawiony nakład Wf1

WfS - Egzemplarz Stirling

Wa - Wydanie angielskie

Wa1 - Pierwsze wydanie angielskie

Wa2 - Poprawiony nakład Wa1

Wa3 - Zadiustowany nakład Wa2

Wybierz uwagi:

oznacz uwagi

Kategoria

Notacja

Różnice

Bez różnic

Wn - Wydanie niemieckie

Wn1 - Pierwsze wydanie niemieckie

Wn2 - Drugie wydanie niemieckie

Wf - Wydanie francuskie

Wf1 - Pierwsze wydanie francuskie

Wf2 - Poprawiony nakład Wf1

WfS - Egzemplarz Stirling

Wa - Wydanie angielskie

Wa1 - Pierwsze wydanie angielskie

Wa2 - Poprawiony nakład Wa1

Wa3 - Zadiustowany nakład Wa2

Ważność

Cofnij Wyczyść

transkrypcja

Prezentacja

Filtrowanie

Kopiuj link PDF Tekst główny

t. 202

Poprawki widoczne w AImaz pokazują, że Chopin zmieniał nie tylko wysokość górnej nuty 1. akordu, ale i rytm 1. miary taktu. Punktem wyjścia były 2 niepowiązane ósemki gis¹: . Chopin dopisał następnie pauzy szesnastkowe i skrócił drugą ósemkę: . W końcu, zmiana wysokości górnej nuty akordu pociągnęła za sobą dalej idące przekształcenia notacji, w tym rezygnację z pauzy w partii pr.r.: .

Porównaj to miejsce w źródłach»

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy

notacja: Rytm

Brakujące oznaczenia na źródłach: Wn1, Wn2, Wf1, Wf2, Wa1, Wa2, Wa3, WfS

Uzupełnij ➔

op. 44, Polonez fis-moll