Analiza występowania rytmów punktowanych w podstawowym schemacie rytmicznym mazurka pozwala podzielić całą część tempo di Mazourka na przeplatające się odcinki o odmiennej charakterystyce. Główna myśl tematyczna tej części (t. 127-140 i analog.), nieobjęta materiałem zawartym w AImaz, wykazuje dużą jednolitość i stabilność rytmu:
- na linię melodyczną składa się jedna lub dwie dłuższe wartości (co najmniej półnuty z kropką) i powtórzony 9 razy schemat mazurkowy z jednym rytmem punktowanym
, układający się w ciąg odbitkowych motywów 
. - Chopin nie wprowadził w tym temacie żadnych urozmaiceń rytmicznych (nie licząc pojawiających się w kilku miejscach przednutek) mimo jego czterokrotnego powtórzenia.
Poszczególne wystąpienia opisanego wyżej tematu przedzielone są odcinkami będącymi rozwinięciem myśli składających się na AImaz. Charakteryzują się one różnorodnością rytmiczną, m.in. wykorzystaniem w ramach podobnych struktur rytmów punktowanych lub równych. Poniżej zestawiamy miejsca, w których pojawiają się różnice w tym względzie, zarówno pomiędzy wersjami poszczególnych źródeł, jak i analogicznymi miejscami wersji ostatecznej.
- T. 141, 143, 200 i 202. Rytm punktowany pojawia się tylko na 1. mierze t. 202 w AImaz, wprowadzony jako poprawka zamiast dwóch ósemek. W wersji ostatecznej Chopin nie uwzględnił tej zmiany, tak iż we wszystkich miejscach występują równe wartości.
- T. 161, 163, 220 i 222. Rytm punktowany występuje na 1. mierze t. 222 we wszystkich źródłach, łącznie z AImaz,
- T. 145-146 i 204-205. Z trzech rytmów punktowanych wpisanych w AImaz w t. 204-205 –
w t. 204 i na 2. mierze t. 205 w wersji ostatecznej zachował się tylko pierwszy, w t. 145. - Na 1. mierze t. 165-168 i 224-227 wersja ostateczna ma 4 rytmy punktowane za pierwszym razem, a 2 punktowane i 2 równe, ułożone na przemian, za drugim. Jeszcze inny, pośredni układ ma AImaz – 3 takty naprzemiennych rytmów, ale w ostatnim rytm punktowany.
- Na przejściu t. 171-172, 175-176, 230-231 i 234-235 w wersji ostatecznej występują po 2 rytmy punktowane, jednak ten na końcu t. 234 został wprowadzony dopiero w korekcie Wf1 – nie ma go w Wn. Nie ma go także w AImaz, w którym w ogóle przeważają równe wartości w tych miejscach – jedyny rytm punktowany pojawia się na końcu t. 230.
- Wersja ostateczna ma równe wartości na 3. mierze t. 179 i 1. mierze t. 180, ale za drugim razem (t. 238-239) w obu miejscach występują rytmy punktowane, także w AImaz.
- W t. 182-184 rytmy punktowane pojawiają się tylko na 1. mierze t. 182 oraz 2. i 3. mierze t. 183 (
); podobnie jest w AImaz. Za 2. razem każdy z t. 241-243 ma ten sam rytm 
.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne
zagadnienia: Wahania Chopina, Rytm punktowany lub równy
notacja: Rytm