op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
op. 24 nr 3, Mazurek As-dur
|
|
|
|
Analiza różnicy zapisu między oboma autografami skłania do zastanowienia się, czy przedłużenie podstawy basowej w A ma znaczenie praktyczne, czy jest tylko konwencjonalnym zapisem, mającym na celu zakończenie istotnej strukturalnie frazy toniką bez przewrotu.
Początkowo w A zapisana została następująca wersja, skreślona następnie i zastąpiona ostatecznym tekstem: 
. W późniejszym dopisaniu pary ósemek pr.r., nadających większą gładkość połączeniu melodycznemu z t. 1, nie byłoby nic dziwnego, gdyby nie fakt, że w AI element ten zapisany został od razu w ostatecznej postaci.
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany
zagadnienia: Poprawki A, Zmiany akompaniamentu, Zmiany linii głównej
notacja: Rytm
Powrót do adnotacji