mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Dopiski WfFo

t. 315-316

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfD, t. 315

!!!   miniat: 2. połowa t. 315, tylko górna 5-linia, bez wideł.          TGTU = (1) 315

Palcowanie wpisane do WfFo, t. 315-316

Palcowanie wpisane do WfH

2 X 341 (315 eis2-fis2-a2;  316 fisis2-gis2-h2), w jednym nawiasie

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

315 :   2341 od cis2 na 4. ósemce taktu

316 :  41 nad gis2-h2
..

Wszystkie wskazówki oznaczają niemal na pewno to samo palcowanie. W tekście głównym podajemy dwie kluczowe w tym kontekście jedynki wpisane w WfFo.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Dopiski WfH , Dopiski WfFo

t. 317

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfD

!!!   miniat: 2. połowa taktu (6 szesnastek), tylko górna 5-linia, bez dynamiki.                   Tu (1) nad h2

Palcowanie wpisane do WfFo

Palcowanie wpisane do WfH

od fis2: (2341)

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

41 nad a2-h2 (bez nawiasu)
..

Pierwszy palec wpisany do WfD wyznacza inną pozycję ręki niż palcowanie WfFo (a także WfH i Wa). Autentyczność obu palcowań wydaje sie prawdopodobna, jednak do tekstu głównego wybieramy to, które zachowuje schemat z poprzednich taktów, czyli WfFo. Regularność ta stanowi zdaniem redakcji dodatkowe potwierdzenie autentyczności tego palcowania, zwłaszcza że nie można całkiem wykluczyć ewentualnej pomyłki w WfD.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Różnice palcowania , Dopiski WfH , Dopiski WfFo

t. 321

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfFo

Bez palcowania lekcyjnego
..

W tekście głównym uwzględniamy pochodzące prawdopodobnie od Chopina cyfry palcowania w WfFo. Definiują one schemat palcowania pr.r. trzech następnych taktów.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfFo

t. 416

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfFo

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: 6 szesnastek , tylko górna 5-linia, bez wideł.    Tu (32 13_2 13_2) od 1. szesnastki

Bez palcowania w Wf (→Wn)

           Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

od e1 na 2. mierze taktu: 1352 1
..

Autentyczność samego wpisu w WfH nie jest potwierdzona, ale wskazane palcowanie jest niemal na pewno Chopinowskie. Świadczy o tym wpis w WfD w analogicznej sytuacji w t. 418 oraz takie samo palcowanie 2. i 3. miary taktu wpisane w WfFo. Palcowanie 321 dla powta­­rzanych nut Chopin wskazał także w Walcu Es op. 18 (motyw wstępny i t. 21). Znamienna jest ponadto zgodność palcowania czteronuto­wych grup szesnastek z zaznaczonym przez Chopina wydzieleniem wewnętrznego głosu każdej z nich. Zdaniem redakcji, artykulacja i właśnie palcowa­nie były zresztą ważnym, jeśli nie najważniej­szym powodem zastosowania tej pisowni, na co wskazuje prawdopodobnie pierwotna postać tych figur zachowana np. w t. 419.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH , Dopiski WfFo

t. 416-417

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfFo

Palcowanie wpisane do WfH

od 1. szesnastki 416: (1_12 1_12 | 1_12 1_12 1)

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: szesnastki w t. 416, tylko dolna 5-linia.           Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

od 3. szesnastki 416 : 12 1__2 | 1__2 1__2 1 (tylko dotąd!)
..

Wszystkie trzy zestawy cyfr opisują to samo, bez wątpienia Chopinowskie palcowanie. Wykonanie interwałów oktawy palcami 1-5 i 5-1 zostało w zbliżonych figurach wskazane przez Chopina także w innych utworach – por. Koncert f op. 21, cz. I, t. 101-103 czy Polonez-Fantazja op. 61, t. 88-89. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH , Dopiski WfFo