op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
op. 25 nr 1, Etiuda As-dur
W obu autografach moment rozpoczęcia łuku nie jest całkiem jasny. W przypadku AI możemy polegać jedynie na fotografii, nie ma więc pewności, czy wszystkie detale oryginału są na niej wyraźnie widoczne (możliwe np., że początkowy fragment łuku zapisany był kreską tak delikatną, że na fotografii jej nie widać) . Zdaniem redakcji, w obu przypadkach kształt łuku nie pozostawia wątpliwości, że Chopin miał na myśli najnaturalniejsze w tym kontekście rozpoczęcie łuku od początku frazy, a więc od początku t. 1 w AI i od przedtaktu w A (tak to odczytano w Wn). Taką interpretację A potwierdzają łuki Wf i Wa, opartych na innych rękopisach.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach
zagadnienia: Niedokładne łuki A, Łuki celujące
notacja: Łuki
