op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
op. 10 nr 3, Etiuda E-dur
W autografach nie ma krzyżyków przywracających fis1 i fis3 na 6. szesnastce t. 49. Z harmonicznego punktu widzenia f1 i f3 byłoby tu możliwe, jednak biorąc pod uwagę regularność budowy figuracji, można ten brak uznać za oczywiste przeoczenie. Znaki zostały dodane – najprawdopodobniej przez Chopina – w korekcie Wf (→Wn,Wa; w Wn1 i Wn1a pominięto 
w l.r.).
W AI brakuje w t. 48-52 jeszcze kilkunastu przygodnych znaków chromatycznych, jednak ze względu na zdwojenia oktawowe pomiędzy partiami obu rąk nigdzie nie prowadzi to do jakichkolwiek wątpliwości tekstowych.
W Wn1 przed górną nutą 5. szesnastki pr.r. t. 49 postawiono błędnie 
zamiast 
. Błąd występował także w egzemplarzach korektowych Wf1, ale został poprawiony w ostatniej korekcie. W Wf1 (→Wn1,Wa2→Wa3) przeoczono obniżający fis3 na f3 w 5. szesnastce t. 51.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach
zagadnienia: Adiustacje Wa, Błędy Wf, Znaki chromatyczne w różnych oktawach, Przeoczenia odwołania alteracji, Błędy Wn, Adiustacje Wn, Autentyczne korekty Wf
notacja: Wysokość
