op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
(op. 4), Sonata c-moll
op. 10 nr 8, Etiuda F-dur
Takty te, wypełniające 2. linijkę A, zawierają kilka wyraźnych przykładów Chopinowskiej maniery pisania nut na liniach dodanych. Mając zapewne na uwadze widoczność takiej nuty, kompozytor nadawał główce kształt pionowej kreseczki, którą niekiedy przedłużał tak, że wydaje się być dodatkową, skierowaną w dół laseczką ćwierćnutową. W omawianych taktach dotyczy to c1 pr.r. w t. 4-6 oraz c1 i a w t. 7. Wymowne są zwłaszcza nuty w t. 5 i 7, w których ze względu na opadający kierunek pasaży jakiekolwiek przedłużenia są wykluczone.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne
zagadnienia: Niepewne nuty na liniach dodanych
notacja: Rytm
