Występujące w źródłach różnice w oznaczeniach dynamicznych t. 6-20 każą się zastanowić, czy mamy tu do czynienia z ewolucją koncepcji dynamicznej, czy tylko z uprecyzyjnianiem zapisu. Zdaniem redakcji, więcej argumentów przemawia za drugą hipotezą:
- akordy uderzane w t. 6-7 i analog. w naturalny sposób wyróżniają się na tle otaczających motywów poprzez zmianę rejestru, liczbę dźwięków i długość wybrzmienia; ich akcentowana, kulminująca funkcja wynika więc z samej struktury muzyki;
-
znaki
mogą być interpretowane jako akcenty długie, obejmujące każdorazowo motyw szybko powtórzonego akordu; -
powtarzanie oznaczeń
w t. 9 i 17 (nawet bez poprzedzających 
, jak jest w KG) również pośrednio wskazuje na odmienną dynamikę t. 6-8 i analog.
W świetle powyższych stwierdzeń znaki okazują się być jedynie precyzującym zapis uzupełnieniem, zrealizowanym częściowo w Wf, a w pełni w Wa.
Ewentualną, częściową modyfikację koncepcji dynamicznej wstępu możemy natomiast podejrzewać w t. 17-18 w Wf. Brak oznaczenia , o ile nie jest po prostu błędem, może oznaczać pozostawienie dynamiki w tych taktach. Wersja ta, lokalnie do zaakceptowania, w dłuższej perspektywie wydaje się jednak mniej korzystna ze względu na osłabienie efektu czterotaktowego motywu (t. 21-24) wprowadzającego główny temat Scherza.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach
notacja: Określenia słowne
