mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Niedokładności A

t. 260

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

..

Patrząc na zapis l.r. w A, widzimy, że znak  wpisany jest pod as1, 1. nutą trioli na 2. mierze taktu, a znak  pod ges1, 2. nutą. Zdaniem redakcji, Chopin podpisywał tu zmianę pedału, patrząc na pr.r., gdyż zmiana ta wiąże się niewątpliwie z pojawieniem się nowej nuty trylowanej. Z tego względu w tekście głównym interpretujemy pedalizację A właśnie w ten sposób.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne

zagadnienia: Niedokładności A

t. 265

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W całej części Ges-dur V wariacji (t. 263-268) oznaczenia pedalizacji są wpisane w A raczej starannie, ale z większą dbałością o utrzymanie znaków na jednym poziomie niż o dokładność ich umiejscowienia względem nut. W szczególności, znaki  w t. 265 wpisane są przed basowymi Des, co spowodowało, że poprzedzające znaki musiały być wpisane odpowiednio wcześniej. Nie doprowadziło to do znaczącej niedokładności na końcu t. 264, ale na 2. mierze t. 265 znak wypada właściwie przed ósemką des-as-ces1. Tak wczesne puszczenie pedału z pewnością nie leżało jednak w intencji Chopina, gdyż znaki i  są napisane koło siebie i oznaczają niemal na pewno po prostu zmianę pedału.
Notacja wydań jest podobna do pisowni A, ale dzięki innym proporcjom odstępów między nutami i wielkości znaków mniej myląca.
W WfSB przeoczono znak  na 2. mierze taktu.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Niedokładności A , Błędy WfSB

t. 266

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

Podobnie jak w t. 265, znaki pedalizacji w 1. połowie taktu są w A podpisane niedokładnie – pierwszy znak wpisany jest już pod akordem na 2. ósemce taktu, a kolejny znak bezpośrednio za nim, jeszcze przed ćwierćnutą des1 górnego głosu. Ponieważ jednak zapis 2., 3. i 4. ósemki taktu jest bardzo scieśniony, można się domyślić, że niedokładne podpisanie jest wynikiem braku miejsca, tak iż w wydaniach poprawiono tę pisownię zgodnie z analogicznymi miejscami i sensem pianistycznym.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Niedokładności A

t. 267

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

2 szesnastki w ApI i A (→Wn→WfSB)

! miniat: wycinek                         EZTU = nuta + wiązanie

Rytm punktowany w Wf i Wa

EZnieU
..

W wersji ApI i A (→Wn→WfSB) kropka przedłużająca ges1 odnosi się do ósemki i nakazuje przetrzymanie jej do ces2 (w praktyce do uderzanego powtórnie ges1). W wersji Wf1 i Wa kropka odnosi się – także lub tylko – do szesnastki, co wymaga skrócenia wartości następnej nuty. Trudno stwierdzić, czy pojawienie się tej drugiej wersji w Wf1 jest wynikiem korekty Chopina, czy interpretacji nieco mylącego zapisu Chopinowskiego przez sztycharza lub adiustatora, jak to miało miejsce w Wa.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Adiustacje Wf , Rytm punktowany lub równy , Niedokładności A

t. 270

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W całym takcie ApI i A mają tylko jeden  podwyższający as1 na a1 przed 1. szesnastką. W Wn (→Wf) dodano znaki przed a2 w 3. szesnastce i a w 2. połowie taktu. Znak przed a3 ma tylko Wa.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A