mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zmiany linii głównej

t. 3

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

pr.r. w KJ

!!!   miniat: ten takt pr.r. na górenj 5-linii. Tu na 2 i 3 w dolnym głosie g-a-h-g (same ósemki), a w górnym tercje es1-g1 i d1-f1 w rytmie ćwierć z kropką i ósemka. ostatnie g przetrzymane łukiem do następnego taktu.

WF

!!!   =KJ tylko bez ligi g na końcu

Wp

!!!   TGTU
..

Wersja KJ i WF, z wyraźnie słyszalnym zdwojeniem nuty prowadzącej H-h na 5. ósemce taktu, jest niewątpliwie wcześniejsza. Trudno stwierdzić, jak powstała różnica dotycząca przetrzymania nuty g na przejściu t. 3-4. W Wp niższą nutę ostatniej szesnastki wydrukowano na wysokości c1, co jest z pewnością błędem i co poprawiamy na d1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 3-15

Utwór: op. 28 nr 3, Preludium G-dur

Rytm bez pauz w KFI

!!!   miniat: wycinek, tylko górna 5-linia, t. 3-4.                  EZnieU (zrobione 3-6; dorobić 12-15)

Rytm z pauzami w A (→KF→Wn, →Wf→Wa)

EZTU
..

Jeśli chodzi o odstępy czasowe pomiędzy kolej­nymi uderzeniami pr.r., rytm pierwszej frazy (t. 3-6 i 12-15) nie różni się w KFI od tego, który Chopin przekazał ostatecznie do publikacji. Widoczne w A skreślenia w t. 3 potwierdzają przy tym, że zachowana w KFI wersja bez pauz jest wcześniejsza. Dzięki pauzom temat staje się precyzyjniej wyartykułowany, a zarazem bardziej ulotny w charakterze. Znajduje to odzwiercie­dle­nie także w łukowaniu – patrz t. 12.
Analogiczną zmianę zapisu znajdujemy też w t. 11.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany linii głównej

t. 3-4

Utwór: op. 28 nr 24, Preludium d-moll

..

W pierwszej części obu taktów w A widoczne są skreślenia w partii pr.r. W t. 3 poprawka dotyczyła najprawdopodobniej rytmu – wydaje się, że Chopin zaczął pisać pierwsze dwie nuty jako ósemkę z kropką i szesnastkę. Skreślenia w 1. połowie t. 4, mogły dotyczyć dwóch pauz, ćwierćnutowej i ósemkowej. Oznaczałoby to, że punktowana ćwierćnuta d1 i dochodzący do niej łuk przetrzymujący są późniejszym dodatkiem. Ślady tego typu drobnych zmian rytmicznych widoczne są także w dalszej części Preludium, patrz np. t. 5 i 8.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany linii głównej

t. 4

Utwór: op. 28 nr 23, Preludium F-dur

..

Widoczne w A skreślenie nuty g2 przed końcowym a2 oraz dopisywane wyraźnie później e2 dowodzą, że 3 ostatnie szesnastki taktu brzmiały pierwotnie f2-g2-a2.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany linii głównej

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es4, d4, c4 w ApI, interpretacja całości

es4, d4, c4 w ApI, interpretacja całości

es4, d4, c4 w ApI, prawdopodobna wersja podstawowa (bez przednutek)

es4, d4, c4 w ApI, prawdopodobna wersja podstawowa (bez przednutek)

3 razy f3 w A

TGTU koor ApI

3 razy f3 w A
..

Takt ten to jedno z nielicznych miejsc, w których Chopin, pracując nad tą wariacją, zmienił rysunek melodii utworzonej przez najwyższe nuty pr.r. (patrz też t. 11 i 24). Interpretacja zapisu ApI nastręcza pewnych trudności, gdyż nie jest jasne, czy 3 przednutki, które mogły być dopisane później, miały być uzupełnieniem figuracji, czy tylko oryginalnym sposobem zamarkowania zmiany koncepcji najwyższych nut na wersję ostateczną. Za tą drugą możliwością przemawia analogiczny t. 20, w którym ApI ma wpisaną bez żadnych wahań wersję ostateczną. Pisownia tych przednutek jest w każdym przypadku zadziwiająca, gdyż każda z nich ma inną postać, kolejno szesnastki, przekreślonej ósemki i ósemki. Być może Chopin chciał wypróbować różne formy zapisu, by zobaczyć, która wyda mu się najbardziej odpowiednia.
Oba rękopisy nieznacznie różnią się także wersją 2. i 4. figury l.r. – patrz uwaga poniżej.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej