Zagadnienia : Akcenty długie
- « Poprzednia
- 1
- …
- 137
- 138
- 139
- 140
- 141
- 142
- 143
- 144
- Następna »
t. 505-508
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III
..
Znak pod 2. triolą ma postać akcentu długiego lub krótkiego diminuendo i obie te interpretacje można uznać za uzasadnione. Po analizie znaków we wszystkich trzech analogicznych taktach (t. 504-505 i 508) do tekstu głównego przyjmujemy jednak krótki akcent na wzór t. 504. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Akcenty długie , Adiustacje Wn |
||||||
t. 508
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III
..
Trzy znaki mają w większości wydań postać akcentów długich lub krótkich diminuend. Rozróżnienie ich w tym kontekście jest zresztą niełatwe i przyjęta przez nas kwalifikacja nie może być uważana za definitywną. W tekście głównym przychylamy się do interpretacji zastosowanej w Wn3, uważając notację analogicznego t. 504 za dokładniejszą. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne zagadnienia: Akcenty długie , Adiustacje Wn |
||||||
t. 517
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I
..
W tekście głównym nadajemy znakowi postać akcentu długiego na wzór analogicznego taktu ekspozycji (t. 162). Podobnie w t. 521. kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Akcenty długie |
||||||
t. 521
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I
..
Synkopa w kantylenowej frazie to typowe miejsce na akcent długi, co potwierdza analogiczny takt w ekspozycji (t. 166). Uważamy zatem akcent w źródłach za niedokładnie odtworzony. kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Akcenty długie |
||||||
t. 555
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I
..
Trzy kolejne znaki należy rozumieć jako akcenty długie – por. akcenty (krótkie) w poprzednich analogicznych taktach. W tekście głównym nadajemy im więc taką właśnie postać, zgodną prawdopodobnie z pisownią [A]. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne zagadnienia: Akcenty długie |
- « Poprzednia
- 1
- …
- 137
- 138
- 139
- 140
- 141
- 142
- 143
- 144
- Następna »