Zagadnienia : Poprawki A
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- Następna »
t. 173
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Przednutkę w Wf (→Wn,Wa) uważamy za najpóźniejszą wersję autentyczną, mimo iż wydaje się, że występujący w A mordent nie był w korekcie usuwany. Brak śladów poprawek w druku sugeruje, że sztycharz Wf pominął ozdobnik, a korygując Wf, Chopin po prostu dodał przednutkę. Kreślenia w A świadczą więc o wahaniu kompozytora, gdyż to właśnie przednutka została tam skreślona i zastąpiona przez mordent. W tej sytuacji obie wersje można traktować jako równorzędne warianty. Podobne oboczności spotykamy także w innych jego utworach, np. w Balladzie As op. 47, t. 3 i 39 czy Mazurku c op. 30 nr 1, t. 1, 5 i 9, 13. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Wahania Chopina , Skreślenia A , Autentyczne korekty Wf , Zmiany linii głównej |
|||||
t. 179
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Ślady poprawek dokonywanych w druku Wf pokazują, że każda z trzech oktaw w 1. połowie taktu zapisana była początkowo bez podziału na głosy, na jednej laseczce skierowanej w dół. Poprawki w A sugerują, że podobną zmianę wprowadził Chopin w A – skreślone elementy odpowiadają oktawom mającym tylko laseczki w górę. Może to być kolejny przypadek "równoległych" korekt A i Wf1 – patrz charakterystyka tego wydania. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Autentyczne korekty Wf , Adiustacje Wf |
|||||
t. 202-204
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
W A widać skreśloną pierwotną wersję dwóch pierwszych akordów dolnego głosu l.r. – były to g-b-cis1. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu |
|||||
t. 207
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Zachowujemy tu łuk triolowy, gdyż może on mieć także znaczenie artykulacyjne, tak jak nastęny. Ten drugi łuk był zresztą początkowo łukiem wskazującym grupę nieregularną (kwintolę), lecz Chopin przedłużył go, nadając mu inne znaczenie, przypuszczalnie artykulacyjno-motywiczne. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Łuki "triolowe" |
|||||
t. 207
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
W A widać w tym takcie liczne skreślenia w partii l.r. – tylko początkowa oktawa nie była zmieniana. Chopin skreślał poszczególne ćwierćnuty, a na koniec zakreślił całą 2. połowę taktu i ostateczną wersję trzech ostatnich ćwierćnut zapisał na sąsiedniej pięciolinii (poniżej). Oto prawdopodobna transkrypcja głównej pięciolinii l.r. z uwzględnieniem przypuszczalnego odczytania skreślonych ćwierćnut: . Zaznaczamy, że odczytanie z dostępnej fotografii obarczone jest dużą niepewnością. W szczególności przyjmujemy, że skreślone ćwierćnuty były dwudźwiękami, a nie np. trójdźwiękami. Tej ostatniej możliwości nie da się wykluczyć, ale wydaje się że Chopin raczej szukał najlepszej pozycji, a może i kształtu tej figury akompaniamentu.
kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu |
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- Następna »