op. 28 nr 12, Preludium gis-moll

 t. 24

	c1 w źródłach ! miniat: wycinek, ten takt, tylko górna 5-linia.           TGTU
	cis1, alternatywna propozycja redakcji miniat Corel         EZnieU

Zdaniem redakcji, istnieją przesłanki, by za­kwe­stionować celowość postawienia w A  obniżającego cis¹ na c¹. Oto rekonstrukcja – oparta na analizie rozplanowania tekstu i wido­cznych poprawek – trzyetapowego procesu notowania w A t. 23-26:

1. etap: 
   Na to, że tak prawdopodobnie wyglądał pier­wotny zapis wskazują odstępy między nuta­mi – w t. 24 nie zostawiono miejsca na zna­ki chromatyczne przed 2. i 4. ósemką, nato­miast w t. 25 miejsce zarówno na obniża­jący cis¹ na c¹, jak i na podwyższający d¹ na dis¹ zostało przy pisaniu nut uwzględ­nio­ne. Wersja ta wydaje się naturalnym punktem wyjścia ze względu na regularne następstwo tonacji, które w t. 21-28 występują w dwutaktowych odcinkach – h-moll, A-dur, a-moll, G-dur. Jej zaletą jest także Chopinowski sposób zmiany trybu (z A-dur na a-moll) poprzez powtórzenie niemal identycznej figury, tak jak to widzimy choćby w t. 19-20 przy przejściu z H-dur do h-moll. Ponadto przyjęcie cis¹ w omawianym takcie pozwala uzasadnić (wygodą palcowania) wyjątkową wartość rytmiczną ćwierćnuty a¹ – we wszystkich analogicznych miejscach (w t. 21-22, 25-26, w tym w kończącym czterotakt t. 28) w najwyższym głosie występują półnuty.
2. etap:
   Istnienie tego etapu jest bezpośrednią konse­kwencją tego, co powiedziano wyżej o odstę­pach między nutami w t. 24 oraz istnienia pod  przed 4. ósemką tego taktu wpisanego wcześniej . Widać, że Chopin, mimo że nie przewidywał tego przedtem, upodobnił t. 24 do t. 25, co prowadzi do trzykrotnego powtórzenia tej samej figury z zagadkowym w tej sytuacji zróżnicowaniem wartości górnego a¹. Nasuwa to myśl, że powyższą zmianę kompozytor mógł wprowadzić – zmylony brakiem pełnego zapisu t. 26 – w przeświadczeniu, że wypisane t. 24-25 to rozpoczynające czterotakt t. 25-26.
3. etap:
   Chopin – przypuszczalnie nadal sądząc, że poprawia t. 25-26 – zrezygnował z podwyż­szenia na dis¹ górnej nuty tercji na 4. ósem­ce w t. 24-25.

Widać zatem, że dokonane przez Chopina poprawki w t. 24-25 (etapy 2 i 3) mogły w jego intencji dotyczyć t. 25-26. Nie wpływa to na brzmienie tych ostatnich, pozwala jednak uznać za błędną pozostawioną w A wersję t. 24. Intencji Chopina w tym takcie odpowiadałyby więc pierwotna wersja z cis¹, podana w pierwszym z powyższych przykładów. Dlatego podajemy ją jako dopuszczalny wariant dla tego taktu.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Adiustacje redakcyjne; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A, Błędy wynikające z poprawek

notacja: Wysokość