|
|
Pisownia A !!! miniat: wycinek 3 miary t. 1, tylko górna 5-linia. EZTU : zrobione w t. 1 (i 8 – omówiony osobno) oraz na końcu 4, dorobić podobnie w całym Preludium oprócz 2., 3. i 4. miary t. 8); laski skrócić wszędzie tam, gdzie dochodzą do górnego głosu, ale przesuwać tylko szesnastki – trzydziestodwójek nie ruszać. Tam, gdzie w l.r. jest trzydziestodwójka w EZnieU2 (war_33, t. 3-7 i na końcu 10) szesnastka musi być wcześniej od niej, co wymusi przesunięcia w lewo 2 ósemek dolnego głosu (jak w t. 8), a co za tym idzie te ósemki pójdą do EZTU już w dwóch pierwszych wariantach. Na końcu t. 10 nie przesuwać kasownika przed środkową nutą trioli (nutę można odrobinę dosunąć do kaso, jeśli będzie konieczne), bo on musi być w adnotacji na początku t. 6. |
|
|
Pisownia KF EZnieU1 i odpowiednio reszta |
|
|
EZnieU2 i odpowiednio reszta |
Rytmy punktowane na tle triol w pr.r. odtwarzamy zgodnie z notacją A (→KF), w której szesnastki wypadają dokładnie nad 3. ósemką akompaniujących triol. W Wf (→Wa), Wn szesnastki przesunięto dowolnie poza 3. nutę triol, wbrew konwencji, którą Chopin stosował przez całe życie. Patrz Nokturn cis op. 27 nr 1, t. 5-13.
Z zagadnieniem tym jest powiązana kwestia wyodrębnienia górnego głosu. Przyjmujemy notację, użytą w A niewątpliwie celowo, choć niekonsekwentnie, w której górna nuta akordu jest połączona laseczką z dolnymi. W KF (→Wn) i Wf (→Wa) uznano to za niepotrzebną komplikację i rozdzielono głosy. Zapis taki ma również KGS.
Patrz t. 8
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach
zagadnienia: Adiustacje Wn, Rytmy punktowane i triole, Adiustacje Wf
notacja: Rytm