Strona: 
Źródło tekstu: 
s. 1, t. 1-26
s. 1, t. 1-26
s. 2, t. 27-58
s. 3, t. 59-98
s. 4, t. 99-132
s. 5, t. 133-162
s. 6, t. 163-192
Tekst główny
Tekst główny
AI - Autograf roboczy
Af - Autograf czystopis
Wf - Wydanie francuskie
Wf1 - Pierwsze wydanie francuskie
WfD - Egzemplarz Dubois
Wn - Wydanie niemieckie
Wn1 - Pierwsze wydanie niemieckie
Wn2 - Drugie wydanie niemieckie
Wa - Wydanie angielskie
Wa1 - Pierwsze wydanie angielskie
Wybierz uwagi: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Różnice
Bez różnic
AI - Autograf roboczy
Af - Autograf czystopis
Wf - Wydanie francuskie
Wf1 - Pierwsze wydanie francuskie
WfD - Egzemplarz Dubois
Wn - Wydanie niemieckie
Wn1 - Pierwsze wydanie niemieckie
Wn2 - Drugie wydanie niemieckie
Wa - Wydanie angielskie
Wa1 - Pierwsze wydanie angielskie
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Prezentacja
Filtrowanie 
Kopiuj link PDF Tekst główny


  t. 20-24

Ósemki i pauzy w AI i Af (→WfWa)

!!!   miniat: wycinek t. 20, tylko dolna 5-linia, tu Af.               bas na 1 ósemka + pauza ósemkowa; w t. 20 i 24

Ćwierćnuty w Wn

Tu bez kliszy = TGTU

W t. 20 i 24 w AI wpisana była początkowo pierwotna koncepcja partii l.r.:

 i .

Chopin następnie skreślił pauzy i szesnastki, zastępując je pauzami ósemkowymi, co zachowało się w Af (→WfWa). Notacja Wn, w której Chopin posunął uproszczenie jeszcze dalej, wydaje się być w tej sytuacji najpóźniejsza. Wniosek ten potwierdzają analogiczne t. 112 i 116, w których we wszystkich źródłach występują wyłącznie ćwierćnuty.

Porównaj to miejsce w źródłach»

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki AI

notacja: Rytm

Brakujące oznaczenia na źródłach: Af, AI, Wf1, WfD, Wn1, Wn2, Wa1