Zagadnienia : Autentyczne zmiany i warianty po publikacji
t. 119
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III
..
W 2. połowie taktu WfH zawiera wpis o niejsanym znaczeniu – dwie prawie pionowe linie, które można interpretować jako podkreślenie wejścia partii solowej lub przeciwnie, jako skreślenie rozpoczynającej partię solisty 3. ósemki taktu. Za tą drugą interpretacją zdaje się przemawiać ukośny krzyż nad 4. ósemką, wpisany być może jako dodatkowe oznaczenie nowego, przesuniętego wejścia solisty. Ewentualny wariant budzi jednak szereg wątpliwości:
Podana wersja musi więc być traktowana z dużą ostrożnością, jako możliwy wariant niepewnej autentyczności. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH |
||||||||
t. 221
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III
..
Łuki przetrzymujące tercję dis1-fis1 zostały skreślone w WfH. Prawdopodobieństwo autentyczności tego wariantu wydaje się wysokie, jeśli wziąć pod uwagę szereg innych, niemal na pewno Chopinowskich wariantów wpisanych w tym egzemplarzu. Sposób skreślenia jest podobny do Chopinowskiego – por. np. skreślenia w egzemplarzu lekcyjnym Nokturnu Des op. 27 nr 2, t. 45. W tekście głównym możliwość opuszczenia łuków sygnalizujemy za pomocą nawiasów. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH |
||||||||
t. 223-224
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III
..
Widoczne w WfH skreślenie przetrzymanej nuty gis1 na początku taktu może oznaczać wariant – por. analogiczny t. 228. Chodziło prawdopodobnie o ułatwienie, gdyż pominięcie przetrzymania tej nuty, brzmieniowo praktycznie niezauważalne, umożliwia wykonanie sekundy fis1-gis1 1. palcem, co z kolei pozwala na łatwiejsze palcowanie górnego głosu. Niewykluczone jednak, iż skreślenie miało tu jedynie sugestywnie sygnalizować brak uderzenia tej nuty wraz z oktawą e1-e2, na co wskazuje kilka innych podobnych skreśleń – patrz t. 294-295, a także 334-335, 370-371, 377-378. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH |
||||||||
t. 256-257
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III
..
Przenośnik oktawowy, dopisany w WfH, definiuje najprawdopodobniej autentyczny wariant. Zdaniem redakcji, jest znacznie prawdopodobniejsze, że w intencji piszącego oznaczał on przeniesienie o oktawę całej figury obu rąk, a nie tylko pr.r. – por. t. 250-252. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH |