mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych

t. 96

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfD

!!!   miniat: nic.              TGTU

Bez palcowania lekcyjnego
..

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD

t. 119

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Solo od połowy taktu w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: ten , obie pięciolinie.             TGTU = ​​​​​​​ff , akord na 3. ósemce (obie ręce) + wiązania pauzy ósemkowe, chorągiewki ósemkowe

Solo od 4. ósemki w WfH (możliwa interpretacja)

EZnieU = ff , pauzy ósemkowe, chorągiewki ósemkowe
..

W 2. połowie taktu WfH zawiera wpis o niejsanym znaczeniu – dwie prawie pionowe linie, które można interpretować jako podkreślenie wejścia partii solowej lub przeciwnie, jako skreślenie rozpoczynającej partię solisty 3. ósemki taktu. Za tą drugą interpretacją zdaje się przemawiać ukośny krzyż nad 4. ósemką, wpisany być może jako dodatkowe oznaczenie nowego, przesuniętego wejścia solisty. Ewentualny wariant budzi jednak szereg wątpliwości:

  • tego rodzaju znaki nie pozwalają na przeprowadzenie wiarygodnej analizy grafologicznej;
  • znaczenie wpisów nie jest pewne – ani linie, ani krzyż, znak skądinąd bardzo dla Chopina-pedagoga charakterystyczny, nie dają podstaw do jednoznacznej interpretacji;
  • korzystający z WfH grał całość wersji na jeden fortepian, o czym przekonują wpisy we fragmentach Tutti (por. np. t. 305-307). Jest możliwe, że nawet jeśli wpis definiuje autentyczny wariant, miał on w zamyśle Chopina dotyczyć tylko wersji na jeden fortepian.

Podana wersja musi więc być traktowana z dużą ostrożnością, jako możliwy wariant niepewnej autentyczności.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH

t. 120-121

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: od ósemki cis1 do szesnastki cis2, tylko górna 5-linia, bez wideł.               (2 nad ósemką cis1, potem 1 nad e1 oraz 41) nad his1-cis2

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

To co war. 11 tylko bez nawiasów
..

Pełna zgodność wskazówek Wa i WfH może być konsekwencją naturalnej wygody tego palcowania.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfH

t. 120

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie dopisane do Chopinowskiego w WfH

!!!   miniat: 2. połowa t. 120, tylko dolna 5-linia.           Tu (43) pomiędzy Chopinowskimi

Palcowanie Chopinowskie w Wf (→Wn)

Palcowanie Chopina i Fontany w Wa

4 pod gis
..

Zarówno w Wa, jak i w WfH uzupełniono drukowane palcowanie Chopinowskie. Kwartowy odstęp między 3. a 4. palcem przepisał Chopin także w I cz. Koncertu, w t. 449.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH

t. 124

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: 2. połowa 124 + 1. szesnastka 125, tylko dolna 5-linia.              Tu od szesnastki cis (5__1 | 4)

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

4__1 | 4 od szesnastki cis
..

Dla 1. szesnastki w t. 124 w WfH przepisano początkowo 4. palec, zmieniony następnie na piąty, co odróżniło to palcowanie od podanego przez Fontanę w Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Różnice palcowania , Dopiski WfH