|
|
|
|
|
|
|
|
Oznaczenia dynamiczne w t. 1-4 i analog. wydają się w wersji utworu przeznaczonej do publikacji nie określać wszystkich wymaganych niuansów. W t. 13, 36 i 40 nie ma cresc., a oczekiwane po nich dim. pojawia się tylko w t. 8. Wersja Ao jest pod tym względem nieco dokładniejsza: we wszystkich sześciu miejscach znajdują się znaki 
, którym w t. 2, 10 i 14 odpowiadają znaki 
. Jednak jako całość oznaczenia Wfkor (w gotowym Wf pominięto kreseczki wyznaczające zasięg zmian dynamicznych w t. 5-6 i 9-10, co powtórzono w Wn i Wa) można uznać za wystarczające, a nawet sugerujące pewne subtelności różnicujące poszczególne miejsca:
-
Chopin oznaczył zasięg cresc., pozostawiając kontynuację wyczuciu wykonawcy. Możliwe, że wiązało się to z wydłużeniem perspektywy we frazowaniu, na co wskazuje ewentualne w t. 4 i dim. w t. 8. W Ao oznaczonych jest szereg innych krótkooddechowych zmian dynamicznych, pominiętych następnie – niewątpliwie świadomie – w wersji drukowanej (np. w t. 30-31). Możliwe też, że Chopin nie chciał precyzować niuansów dynamicznych wewnątrz frazy, widząc różne możliwości ich kształtowania – o czym świadczy np. różne umiejscowienie w Ao w t. 2 i 10.
- Brak oznaczeń w t. 13-14 można odebrać jako zwrócenie uwagi wykonawcy na cresc. w t. 15.
- Także w końcowej części Etiudy pominięcie ewentualnych wskazówek dynamicznych w t. 36-41 uwypukla te, które Chopin podał w t. 42-48. Określenia pominięte w kolejnych wystąpieniach powtarzanych fragmentów zawsze można zresztą interpretować jako domyślnie obowiązujące.
kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach
zagadnienia: Niedokładności Wf, Autentyczne korekty Wf
notacja: Określenia słowne
Powrót do adnotacji