Zagadnienia : Zmiany określeń tempa
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- Następna »
t. 1
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
Zwraca uwagę, że zmiana dotyczy tylko charakteru tej części wstępu, gdyż tempo – zdefiniowane metronomem – pozostało bez zmiany. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Tempa metronomiczne , Zmiany określeń tempa |
|||||||||||
t. 135
|
Utwór: op. 2, Wariacje, całość
..
W całej 2. wariacji w ApI nie ma żadnych oznaczeń wykonawczych oprócz tempa metronomicznego. Przy tym wpisane są dwie wartości – = 76 (piórem, zapewne wcześniejsza) i = 92 (ołówkiem, późniejsza), z których żadna nie została skreślona. Braku oznaczeń nie odnotowujemy w dalszych, szczegółowych uwagach. Skrócenie określenia tempa-charakteru w Wf prawdopodobnie pochodzi od Chopina*, który mógł je oznaczyć w podkładzie do Wf. Nie mając co do tego pewności, w tekście głównym pozostawiamy zasadniczo równoznaczne określenie A (→Wn→Wa,WfSB). * Cztery lata po napisaniu tej w pewnym sensie pedagogicznej uwagi "ma accuratamente" Chopin mógł ją uznać za dziecinną, a w każdym razie nieodpowiednią. Co więcej, list, w którym opisuje, jak grając w Warszawie w październiku 1830 r. swój Koncert e-moll, tylko dzięki dyrygentowi "nie mógł lecieć na złamanie karku", pozwala przypuszczać, że prawdziwym adresatem ostrzeżenia "ma accuratamente" mógł być sam nastoletni Chopin. Byłoby więc tym bardziej zrozumiałe, że w 1833 r. Chopin podbijający Paryż jako pianista i kompozytor pięciu dzieł z orkiestrą, nie mówiąc już o Nokturnach, Mazurkach, Etiudach czy Triu, postanowił usunąć to świadectwo swojego nieokiełznanego, młodzieńczego temperamentu, mimo że jego genezy – o ile nasze przypuszczenia w ogóle odpowiadają rzeczywistości – nie sposób było się domyślić. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Tempa metronomiczne , Zmiany określeń tempa |
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- Następna »