mUltimate Chopin

op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Określenia słowne
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Określenia słowne

t. 11

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez określeń w KLI i Ao

!!!   miniat: pasek z napisem.      Tu pusto

w Wf (→Wn,Wa) 

!!!!!!!!   NOWE TGTU sempre legato trochę wyżej, żeby palcowanie Wa się zmieściło   !!!!!!!!
..

W tekście głównym podajemy sempre legato powtórzone tu przez Chopina w Wfkor (→Wf→Wn,Wa) prawdopodobnie ze względu na rozpoczęcie w Wf nowej strony. Por. t. 19-21.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 12

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez oznaczenia w Ao

!!!!   miniat: ćwierćnuta l.r.     Tu pusta klisza

 w Wf (→Wn,Wa) 

!!!    pod l.r.
..

Znak  w Wf (→Wn,Wa), nie mający w tym kontekście uzasadnienia (por. analogiczne t. 4 i 39), jest prawdopodobnie wynikiem nałożenia się dwóch błędów:

  • Chopin przeoczył to miejsce, redukując liczbę znaków  w autografie przygotowywanym jako podkład do druku (Ao ma ich 11, w tym jeden w analogicznym t. 4; w wersji ostatecznej Chopin albo nie uwzględnił ich w ogóle, albo zastąpił akcentami);
  • sztycharz Wf zamiast  dał ; w całym op. 10 podobny błąd popełniono wielokrotnie (w Etiudach: E nr 3, t. 54, cis nr 4, t.  1, 8, 16, 26, 54, es nr 6, t. 21 i 32, c nr 12, t. 37).

Z tych względów w tekście głównym pomijamy to . Por. t. 27.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , fz – f

t. 15-17

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

cresc. i dim. w Ao

!!!   miniat: 3 miary t. 15 (od 2. do 4.), tylko górna 5-linia, bez palcowań.     Tu widły 15 od # dis3 do ais3 + cresc. ciut przed g3, "wstawione" w widły (zamiast kawałka dolnego ramienia) + widły  w t. 16 od g3 do chorągiewek 16-kowych na 3. mierze + dim. od e2 do d2 w t. 17

cresc. i dim. w Wfkor

!!!!!!  NOWE TGTU  !!!!! jak stare, ale dim. później trochę (jedną nutę) i niżej - pod chorągiewkami się skończy, te chorągiewki w związku z tym ciut (o 8) podnieść (dim. x=1579, y=1070)

cresc. i dim. (później) w Wf (→Wn,Wa)

!!!   TGTU, ale dim. dopiero pod c2 (10. 16-ka)
..

W tekście głównym podajemy określenia dynamiczne wpisane w Wfkor, zgodne z widoczną w tej Etiudzie tendencją Chopina do wskazywania jedynie ogólnych ram niuansów dynamicznych. Dokładniejsze wskazówki Ao można tu jednak, zdaniem redakcji, traktować jako ich uzupełnienie. W Wf (→Wn,Wa) określenie dim., wpisane w Wfkor w połowie t. 17, odtworzono nieco dalej, na 3. mierze taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 16

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez określenia w KLI i Wf (→Wn,Wa) 

!!!   miniat: ramka wielkości f.       Tu pusta klisza

w Ao

!!!!    zaraz po 1. akordzie
..

W tekście głównym nie uwzględniamy  występującego w Ao, gdyż wydaje się ono wykraczać poza ramy dynamiczne tej części Etiudy. Patrz t. 15-16.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki położone centralnie

t. 18

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez określenia w KLI i Wf (→Wn,Wa) 

!!!   miniat: ramka wielkości f.       Tu pusta klisza

w Ao

!!!!    na początku taktu
..

W tekście głównym nie uwzględniamy  występującego w Ao, gdyż wydaje się ono wykraczać poza ramy dynamiczne tej części Etiudy. Patrz t. 15-16.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach