Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Rytm
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne


Rytm

t. 26-30

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Notacja KJ

!!!   miniat: Pary akordów w t. 26 i 30 (z numerami taktów); tylko górna 5-linia, bez łuków i końcówek tryli. Transkr: t. 26 tercja w dół + a2 w górę; 30 akord w dół + h2 w górę. Red: oba razy rozdzielone głosy. Drugi akord każdej pary zawsze jednogłosowo w dół.

WF i Wp

!!!   TGTU

..

W KJ dwugłosowa notacja par akordów w t. 26 i 30 nie jest pełna – dotyczy tylko pierwszego akordu z każdej pary (w t. 30 zapis jest zresztą niedokładny). W tekście głównym podajemy ściślejszą pisownię WF i Wp (w tym ostatnim nie ustrzeżono się drobnego błędu w t. 26). Podobnie w t. 28.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wp

t. 26-28

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Rytm i a1 w KJ

!!!   miniat: 2 ósemki l.r., bez łuku nad, bez nawiasu. Tu jak w źródle - jednogłosowo, 2. ósemka a1.

Rytm i f1 w WF

!!!   jak KF, tylko z f1

Rytm i f1 w Wp

!!!   TGTU

..

Jednogłosowa notacja 1. akordu t. 26 i 28 w KJ i WF jest prawdopodobnie niedokładna: pisownia KJ w t. 25 i 27 dowodzi, że Chopin w [AI] nie oznaczył precyzyjnie przedłużeń nuty basowej. W tekście głównym podajemy w obu taktach notację Wp w postaci użytej w t. 26; daje ona konsekwentny podział na głosy, w którym dwudźwięki uderzane na mocnych częściach t. 25-26 mają wartość ósemek. Por. t. 30.

Jako 2. ósemkę t. 26 KJ ma najprawdopodobniej błędnie a1. Patrz uwaga do 4. ósemki tego taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wp

t. 26-30

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Ósemki f (g) w KJ i WF

!!!   miniat: 3. i 4. ósemka l.r. Tu bez dodatkowych ćwierćnut f (g w t. 30).

Ćwierćnuta w Wp

!!!   TGTU

..

Nuty basowe uderzane na 2. mierze taktu – w t. 26 i 28 oraz g w t. 30 – w KJ i WF nie są przedłużone. W tekście głównym uwzględniamy dokładniejszą notację Wp. Por. uwagi do t. 25-27 i 29-30.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 27

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Szesnastka z kropką w KJ i WF

!!!   miniat: 3. miara, tylko górna 5-linia, bez łuków i wideł. 

Szesnastka z pauzą w Wp

!!!   TGTU

..

W tekście głównym podajemy prawdopodobnie późniejszą wersję Wp z pauzą zamiast przedłużenia poprzedniej szesnastki.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 28

Utwór: WN 17, Polonez B-dur

Szesnastka w KJ

!!!   miniat: tylko ten akord pr.r., bez łuku. Tu na kliszy szesnastka w obu rękach z pauzami. Akord pr.r. jednogłosowo, laska w dół. Tercję w l.r. można nieznacznie w lewo przesunąć. W ostateczności można tę pauzę dać niżej, przed ósemką As l.r.

Szesnastka w WF

!!!   jak KJ, tylko w prawej b2 osobna laska w górę

Ósemka w Wp

!!!    TGTU

..

Pauza oddzielająca pierwszy czterotakt, w B-dur, od kolejnych trzech taktów w c-moll znajduje się tylko w KJ i WF. W opartej na późniejszym autografie wersji Wp Chopin zrezygnował z tego mało uchwytnego w praktyce szczegółu notacji. W KJ akord pr.r. zapisany jest jednogłosowo, jak w t. 26 i 30.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach