Zagadnienia : Poprawki A
- « Poprzednia
- 1
- …
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- …
- 94
- Następna »
t. 3-6
|
Utwór: op. 10 nr 10, Etiuda As-dur
..
Zastosowana przez Chopina w t. 1-3 i 5-6 notacja nut es jako półnut, mimo iż formalnie niepoprawna w przypadku tych, które występują w 2. połowie każdego z tych taktów, wydaje się zupełnie zrozumiała i nie była kwestionowana. Jednak w t. 3 i 6 druga półnuta oznacza zatrzymanie es także w 1. połowie t. 4 i 7, opartej na akordzie B7. Tego typu zmieszanie harmonii raczej nie mogło tu być celem Chopina. W A widać, że półnuty były dopisywane i przypuszczalnie kompozytor mechanicznie powielił zapis, nie uwzględniając odmiennej sytuacji harmonicznej. Z tego względu w tekście głównym proponujemy skrócenie ostatniego es w t. 3 i 6 do wartości ćwierćnuty. kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne zagadnienia: Poprawki A , Błędy wynikające z poprawek |
|||||
t. 3-4
|
Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I
..
Łuk, łączący w A 4. miarę t. 3 z akordem na początku t. 4, dotyczył pierwotnej (skreślonej) wersji ostatniej ćwierćnuty t. 3, w której nuta h przydzielona była do l.r. i zapisana na dolnej pięciolinii. Można się w związku z tym zastanawiać, czy w nowej pisowni akordu kończącego t. 3 znak ten miał również mieć zastosowanie. Ponieważ jednak Chopin łuku nie skreślił, uwzględniamy go w tekście głównym, dostosowując jedynie jego kształt do aktualnej notacji. Pominięcie łuku w wydaniach wydaje się jednak zrozumiałe wobec opisanej niejasności. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Błędy Wn , Niedokładności A |
|||||
t. 3-15
|
Utwór: op. 28 nr 3, Preludium G-dur
..
Jeśli chodzi o odstępy czasowe pomiędzy kolejnymi uderzeniami pr.r., rytm pierwszej frazy (t. 3-6 i 12-15) nie różni się w KFI od tego, który Chopin przekazał ostatecznie do publikacji. Widoczne w A skreślenia w t. 3 potwierdzają przy tym, że zachowana w KFI wersja bez pauz jest wcześniejsza. Dzięki pauzom temat staje się precyzyjniej wyartykułowany, a zarazem bardziej ulotny w charakterze. Znajduje to odzwierciedlenie także w łukowaniu – patrz t. 12. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany linii głównej |
|||||
t. 3-4
|
Utwór: op. 28 nr 24, Preludium d-moll
..
W pierwszej części obu taktów w A widoczne są skreślenia w partii pr.r. W t. 3 poprawka dotyczyła najprawdopodobniej rytmu – wydaje się, że Chopin zaczął pisać pierwsze dwie nuty jako ósemkę z kropką i szesnastkę. Skreślenia w 1. połowie t. 4, mogły dotyczyć dwóch pauz, ćwierćnutowej i ósemkowej. Oznaczałoby to, że punktowana ćwierćnuta d1 i dochodzący do niej łuk przetrzymujący są późniejszym dodatkiem. Ślady tego typu drobnych zmian rytmicznych widoczne są także w dalszej części Preludium, patrz np. t. 5 i 8. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany linii głównej |
|||||
t. 3
|
Utwór: op. 28 nr 23, Preludium F-dur
..
Skreślenia i dopiski widoczne w A pokazują, że Chopin początkowo opatrzył każdą z półtaktowych figur – w prawej i w lewej ręce – osobnym łukiem. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A |
- « Poprzednia
- 1
- …
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- 9
- 10
- …
- 94
- Następna »