op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
op. 28 nr 16, Preludium b-moll
Odcinek figuracji od 2. do 13. szesnastki jest w zasadzie przeniesionym oktawę wyżej powtórzeniem odpowiedniego fragmentu poprzedniego taktu (od 6. szesnastki). Jedyną różnicą jest 1. szesnastka 3. grupy tego taktu, f3, wobec fes2 w t. 22. Wielu redaktorów późniejszych wydań zbiorowych uznało to za błąd Chopina i zmieniło f3 na fes3. Zdaniem redakcji, nie ma dostatecznych podstaw do takiej zmiany:
- w podobnej figuracji w t. 4-5 układ interwałów w t. 4 jest zupełnie inny niż w t. 5, co pokazuje, że Chopin wcale nie dążył do ścisłego powtórzenia zwrotów użytych oktawę niżej;
- w pierwotnej wersji t. 22 różnic było więcej, gdyż 5., 7., 8. i 10. szesnastka zapisane były pół tonu niżej;
- ewentualne przeoczenie Chopina dotyczyłoby dwóch znaków –
przed fes3 na początku 3. grupy szesnastek i 
przywracającego f3 na końcu, co zmniejsza szanse pomyłki.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne
notacja: Wysokość
