mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Palcowanie
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Palcowanie

t. 360

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: 2 triole, tylko górna 5-linia, bez akcentu.           EZnieU + wysoki nawias przed 4/5

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

EznieU bez nawiasów + 3214 pomiędzy nimi (pod łukiem)
..

Palcowania Wa i WfH są z pewnością zgodne. Podobnie w analogicznym t. 368. Nie gwarantuje to ich autentyczności, choć w tym kontekście można być niemal pewnym, że jest to w istocie palcowanie Chopinowskie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH

t. 360

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: ta oktawa, tylko dolna 5-linia, bez pedału.             Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

Tu 15 z łuczkiem nad (nad pięciolinią)
..

Oznaczona przez Fontanę w Wa zamiana palców podkreśla konieczność ścisłej realizacji przetrzymanych nut basowych w tym i następnych taktach – patrz t. 361-363.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 361

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: 2 triole, tylko górna 5-linia.               Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

3/5 (pionowo) nad 1. i 2. kwartą + 1 nad e2 i e
..

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 361-363

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez palcowania w Wf (→Wn)

!!!   miniat: jw.                  Tu pusta klisza 

Palcowanie Fontany w Wa

EZnieU = zamiany palców w 3 taktach 
..

W każdym z tych taktów (a także w t. 360) Fontana oznaczył w Wa zamianę palców na nutach G – z pierwszego na piąty w t. 360 i 362 oraz z piątego na pierwszy w t. 361 i 363. Palcowanie to jest naturalną konsekwencją starannie przez Chopina oznaczonych przetrzymań tych nut, jednak jego funkcja nie ogranicza się do realizacji oktawowego brzmienia podstawy basowej, które np. w t. 362-363 jest i tak zagwarantowane przez pedalizację. Zamiany palców na przetrzymanych nutach zapewniają bowiem wygodny i pewny chwyt uderzanych nut (g i G1), co pozwala grającemu skupić uwagę na wirtuozowskich pasażach pr.r.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 362

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfD

!!!   miniat: 9 szesnastek, tylko pr.r. na obu pięcioliniach, bez wideł.                EZTU = (2 1) + wiązanie i laski 1. trioli

Palcowanie wpisane do WfH

EZnieU1 + wiązanie i laski EZTU

Alternatywna propozycja redakcji

EZTU (z wiązaniem i laskami) + EZnieU

Bez palcowania w Wf (→Wn)

wiązanie i laski EZTU

Palcowanie Fontany w Wa

od 1. szesnastki 212 {45}32 41         EZnieU2
..

Palcowanie WfH opisuje jedną z możliwych kontynuacji Chopinowskiego wpisu w WfD, palcowanie Fontany w Wa – inną. W tekście głównym uwzględniamy tylko wpis WfD, definiujący najistotniejszy element palcowania pasażu – podkład 1. palca. Jako rozwiązanie alternatywne proponujemy kombinację palcowania WfD i trzech cyfr WfH, które mogły być wpisane przez Chopina.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Różnice palcowania , Dopiski WfH