Zagadnienia : Wtrącona pauza
|
t. 197
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I
..
Nieprzerwany – mimo pauzy – łuk Wf (→Wa,Wn1→Wn2) to zapewne pozostałość pierwotnej wersji rytmu (z szesnastkami bez pauzy). Konieczność oddzielenia pierwszych dwóch nut od dalszych szesnastek potwierdzona została przez Chopina ołówkowymi znakami w WfD – ukośną kreską, podkreślającą znaczenie pauzy (także w t. 201), a także właśnie łukiem nad pierwszymi dwiema szesnastkami. Biorąc to pod uwagę, w tekście głównym dzielimy łuk, dopasowując frazowanie do zapisu rytmicznego. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD , Adiustacje Wn , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Wtrącona pauza |
|||
|
t. 197-201
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I
..
Widoczne w Wf ślady korekty w t. 197, 199 i 201 (a także 556) pokazują, że Chopin zamienił wartości rytmiczne 2. i 3. nuty – w usuniętej wersji 2. nuta była szesnastką, a trzecia – trzydziestodwójką. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Wtrącona pauza |
|||
|
t. 556
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I
..
W wersji Wn1 (→Wn2) pierwsze 4 nuty i pauza tworzą nieoznaczoną kwintolę szesnastkową. Nic nie wskazuje na autentyczność tej wersji, choć w praktyce jest ona bardzo bliska realnemu wykonaniu – patrz komentarz do Scherza cis op. 39, t. 47. Wersję Wn3 wprowadzono przypuszczalnie na podstawie analogii z podobnymi taktami ekspozycji. Tak jak w t. 197, 199 i 201, w Wf widać ślady zamiany wartości rytmicznych 2. i 3. nuty – początkowo 2. nuta była szesnastką, a trzecia – trzydziestodwójką. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf , Wtrącona pauza |
