Zagadnienia : Znaki położone centralnie

t. 1

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

 w Atut, odczyt dosłowny

!!!   miniat: przedtakt i i 1. nuta t. 1, tylko górna 5-linia, bez określenia tempa.                Tu EZnieU (znak i przerwana kreska taktowa)

 w Atut, możliwa interpretacja

EZnieU1 = znak i kreska taktowa

 w Atut (inna interpretacja→WfWn,Wa)

EZTU

..

Sposób, w jaki znak  jest wpisany w Atut, sprawia, że nie jest jasne, czy znak dotyczy początku utworu, czy początku t. 1, jak to odczytano w Wf (→Wn,Wa). W tekście głównym przyjmujemy to drugie odczytanie, gdyż zgodnie z najczęściej stosowaną regułą określenia wpisywane są w miejscu, od którego obowiązują, lub nieco wcześniej. Znak dynamiczny po kresce taktowej oddzielającej przedtakt jest zjawiskiem spotykanym w Chopinowskich autografach – por. np. Etiudę a op. 25 nr 4.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki położone centralnie

t. 16

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

 w Atut

!!!   miniat: te 2 akordy, tylko górna 5-linia.                  EZnieU

 w Wf (→Wa,Wn1Wn2)

EZnieU1

 w Wn3

EZTU

..

Znak dynamiczny wpisany jest w Atut pomiędzy dwoma akordami, tak iż w większości wydań przypisano go do 3. miary taktu. Zdaniem redakcji, faktura wskazuje jednak wyraźnie na obowiązywanie nowej dynamiki już od 1. akordu, co potwierdzają oznaczenia w głosach orkiestrowych. Notacja Atut jest więc przykładem stosowanej niekiedy przez Chopina maniery umieszczania oznaczeń wewnątrz obszaru ich obowiązywania. Z tego względu w tekście głównym podajemy  na 2. mierze taktu. Interpretację taką zastosowano również w Wn3. Podobnie w t. 20.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Znaki położone centralnie

t. 45

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

 w Atut (odczyt dosłowny→WfWn,Wa)

!!!   miniat: ósemka i 4 szesnastki, tylko górna 5-linia.             Tu ff EZnieU

 w Atut, możliwa interpretacja kontekstowa

EZnieU1

 proponowane przez redakcję

EZTU

..

Umiejscowienie znaku , mimo zgodności wszystkich źródeł, budzi wątpliwości. Jest to najprawdopodobniej przykład Chopinowskiej maniery wpisywania określeń wewnątrz obszaru obowiązywania, nie jest jednak jasne, czy Chopin wyobrażał sobie  już na początku taktu, jak to wskazano w głosach orkiestrowych (), czy dopiero od wejścia tremolanda szesnastkowego. W zbliżonym kontekście w t. 99 i 111  wpisane jest już na początku taktu, co traktujemy jako wskazówkę przy wyborze wersji do tekstu głównego.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki położone centralnie

t. 177

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

..

Można się zastanawiać, czy umiejscowienie określenia staccato dopiero w 2. połowie taktu nie jest przykładem Chopinowskiej maniery stawiania wskazówek wewnątrz obszaru obowiązywania. Innymi słowy, czy nie należy wykonywać staccato całego postępu chromatycznego w tym takcie. Zdaniem redakcji, nie – tak umieszczone określenie oznacza prawdopodobnie, że należy kilka pierwszych nut wykonać legato, a następnie stopniowo zmieniać artykulację, tak by kilka ostatnich zagrać wyraźnie staccato. Podobnie w t. 532.

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Znaki położone centralnie

t. 501

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

w Wf (→Wa,Wn1Wn2)

!!!   miniat: 2. połowa t. 504 i t. 505, tylko górna 5-linia, łuk tylko 504, dołem i kliniki zamiast kropek (to chyba łatwiej niż łączyć 500 i 501, ale zrób jak chcesz).                 EZnieU

​​​​​​​w Wn3

EZnieU1 (w t. 500)

​​​​​​​proponowane przez redakcję

EZTU

..

Przypisanie do 3. miary to z pewnością wynik niezrozumienia pisowni [A] ​​​​​​​– patrz t. 16. Wersja Wn3 to efekt kompleksowej, dowolnej adiustacji, modyfikującej dynamikę – tu oraz w t. 15 i 19 – na podstawie dynamiki partii orkiestry, zapisanej w Wfork (→Wnork).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Znaki położone centralnie