mUltimate Chopin

op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zakresy widełek dynamicznych

t. 2-4

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Bez znaków w A (→Wf)

!!!   miniat: od 2. ósemki t. 2 do ostatniej t. 3, tylko górna 5-linia, ścieśnione.      Tu pusta klisza 

  w KF (→Wn1)

!!!      EZTU t. 2-4

  w Wa

!!!     EZnieU

  w Wn2 (→Wn3)

!!!        = EZnieU2,   = EZnieU
..

Para widełek   musiała być dodana przez Chopina w KF i podkładzie do Wa. Nic nie wskazuje na to, by Chopin chciał rezygnować z tych wskazówek – ich brak w A (→Wf) to niemal na pewno skutek pośpiechu i niedostatecznej uwagi przy wprowadzaniu poprawek i uzupełnień równolegle w trzech rękopisach edycyjnych. Podobnie w t. 6-8.
Skrócenie znaku  w Wn2 (→Wn3) jest przypuszczalnie adiustacją wydawcy lub pomyłką sztycharza.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty KF

t. 18

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

 pod l.r. w A (→KF,Wf) i Wa

!!!      !!!   miniat: ten takt, tylko dolna 5-linia.      TGTU

 między pięcioliniami w Wn

!!!    pomiędzy pięcioliniami.
..

Przeniesienie w Wn widełek  pomiędzy pięciolinie jest z pewnością dowolnością sztycharza, w tym przypadku nie całkiem obojętną dla znaczenia tego znaku.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn

t. 35-38

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

  w A

!!!   miniat: corel.            EZnieU

  w KF

!!!     EZTU

Bez znaków w Wf

  w Wn

!!!     EZnieU2

  w Wa

!!!      EZnieU3
..

Źródła dość wyraźnie różnią się zasięgiem widełek  , co sugeruje, że nie były one kopiowane, lecz Chopin własnoręcznie wpisał je do trzech rękopisów edycyjnych. Do tekstu głównego przyjmujemy wersję KF, gdyż jest ona w większym stopniu zgodna z oznaczeniami Wa – obie definiują falę dynamiczną wypełniającą cztery takty. To zaś implikuje dwukrotne zapisanie przez Chopina właśnie takiej koncepcji. Trzytaktowa wersja A musi być wszakże traktowana jako równorzędna, alternatywna koncepcja. Nie jest znana przyczyna pominięcia widełek w Wf, najbardziej prawdopodobne wydaje się przeoczenie sztycharza.

Zachowujemy zgodne z rękopisami położenie znaków nad partią pr.r. Nie można jednak wykluczyć, że powodem takiego ich ulokowania był po prostu brak miejsca pomiędzy pięcioliniami i przeniesienie ich na typowe miejsce, jak to zrobiono w Wn, jest uzasadnione.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn

t. 41-42

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Bez znaków w A (→Wf)

!!!   miniat: t. 41 + 1. miara t. 42, tylko górna 5-linia.       Tu pusta klisza 

  w KF (→Wn)

!!!     EZTU

  w Wa

!!!     EZnieU
..

Tak jak w t. 2-4, para widełek   została dopisana najprawdopodobniej przez Chopina w KF (→Wn) i podkładzie do Wa. W tym wypadku jednak zasięgi znaków, zwłaszcza , wyraźnie się w KF i Wa różnią.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Autentyczne korekty KF

t. 44-46

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

  w A (→Wf)

!!!   miniat: od 4. ósemki t. 44 do 4. ósemki t. 45, tylko górna 5-linia, ścieśnione.        tu EZnieU

  w KF (→Wn) i Wa3

!!!    EZTU

Bez znaków w Wa1 (→Wa2)
..

Trudno stwierdzić z całą pewnością, jak powstała widoczna w A i KF różnica w umiejscowieniu pary znaków  . W tekście głównym dajemy pierwszeństwo wersji KF ze względu na większą zgodność z widełkami w analogicznych t. 6-8 oraz 14-15.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych