Zagadnienia : Przeoczenia znaków aktualnej tonacji

t. 16

Utwór: op. 10 nr 11, Etiuda Es-dur

..

W A nie ma  obniżającego g na ges w 5. ósemce taktu. Znak dodano w Wf (→Wn,Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Autentyczne korekty Wf

t. 22

Utwór: op. 10 nr 11, Etiuda Es-dur

..

W A brak  obniżającego g na ges w 1. akordzie l.r.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Błędy A , Autentyczne korekty Wf

t. 37-38

Utwór: op. 10 nr 11, Etiuda Es-dur

..

W A brak bemoli obniżających d2-d3 na des2-des3 w t. 38. Błąd poprawiono w Wn i Wa. W t. 37 w Wf przeoczono  przed dolną nutą 5. akordu, co również poprawiono w Wn i Wa.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wn , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Błędy A

t. 44-46

Utwór: op. 10 nr 11, Etiuda Es-dur

..

W A w t. 44 i 46 wpisany jest tylko pierwszy z czterech potrzebnych bemoli obniżających d1/2 na des1/2. W Wf uzupełniono dwa z brakujących znaków, oprócz znaku w pr.r. w t. 46 (który z kolei dopisany jest w WfD). W pozostałych wydaniach notacja jest poprawna.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Adiustacje Wn , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Autentyczne korekty Wf

t. 46

Utwór: op. 10 nr 11, Etiuda Es-dur

Dwie ósemki w A (→WfWn,Wa)

!!!    miniat:   3. miara taktu, tylko górna 5linia, bez wideł.    bez środkowego akordu trioli, wiązanie ciągłe z poprzednimi, ostatni akord nad l.r.

Triola w WfD

!!!   tr=TGTU bez bemola des3, od drugiej ósemki na jednym wiązaniu (triola nie oddzielona), łuk triolowy pod;     red=TGTU

..

Tekst główny jest wersją wpisaną przez Chopina w WfD jako uzupełnienie wersji A (→WfWn,Wa). Dajemy pierwszeństwo wpisowi do egzemplarza lekcyjnego, gdyż tego typu urozmaicenia powtarzanych fraz są dla Chopina bardzo charakterystyczne, nierzadko też wprowadzał je w ostatniej fazie komponowania lub do gotowych już utworów (por. Mazurek g op. 24 nr 1, t. 57 i 59). Tu dodatkowym argumentem jest analogia z t. 27. Uzupełniamy pominięty we wpisie  obniżający d3 na des3.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji